白酒包装该如何设计

酒类包装设计应注意的方面：

针对不同的消费群体包装设计也不尽相同。一般要具有，实用性，美观、大方，当然具有个性化就更好了。

在酒类包装设计中，首先包装设计理念与产品属性要高度统一。要围绕着这个产品属性而确定我们的设计理念定位，比如这个品牌的就要针对什么样的客户群，年龄层。还有这个酒有什么买点，喝了酒会有什么好处，为什么要喝这个酒等等这些要素。设计时需要围绕着这个要素开展创意构思，色彩文字排版等等。不然就会导致消费者的意识混乱。

把握了这些主要线索之后，大的方向基本就不会有什么差错了，下一步就是丰富的设计内容和素材的构思了，这方面有几点需要注意，一是加强与消费者的交流与沟通，当经过努力你和客户在产品包装设计理念上达成共识，包装设计要与品牌定位相符。在酒的包装设计中，要有文化内涵，让消费者感觉喝酒不在是喝酒，喝的是一种品位，一种内涵，从而打动消费者。

二、圆通式包装也逐渐成为潮流：圆通式包装有很强烈的整体感与大度感，消费者携带也比较方便，而且中国消费者十分注重在包装中讨口彩，所以，圆通式包装恰好满足了中国消费者圆圆满满的想法，因此，圆通式包装对消费者也是颇具吸引力的一种外观形状。

三、菱形外观包装：菱形外观包装其实是一种规则多边形笼统说法。为了创造产品差异化，很多企业在新产品开发上选择了菱形外观包装，凸现产品个性与差异。

四、异型外观包装：异型外观包装是企业为了显示产品品牌定位而采取一种局部不对称包装设计。这种包装外观对于创造产品与品牌价值吻合起到了很好的作用，我们看，高炉家酒就采用了徽派民居作为产品上端包装形状，比较好地传递了高炉家定位家概念地品牌理念。

五、塔台式内包装：目前白酒企业最广泛一种包装形式，以五粮液为主的白酒企业主要采用这种塔台式内包装，并且，五粮液将塔台式包装做成楼体，成为自己企业文化重要组成部分

六、圆筒式内包装：新型白酒企业比较喜欢这种内包装，主要是比较简单，容易被消费者接受与携带

七、方块型包装：安徽白酒企业比较喜欢这种包装，菱角分明，锐气十足

八、窈窕状内包装：口子窖是使用这种窈窕状的白酒生产企业，凸现了品牌定位与核心价值，因为口子窖选择了一个窈窕人女人作为代言人。

1. 包装箱材料的选择:对于白酒包装箱设计的技巧而言，材料的选择是否正确直接影响到商品的竞争力，因此更为重要

2. 白酒包装盒设计的技巧是什么？包装色彩:设计色彩与产品的协调非常重要，是刺激消费者消费的组成部分。合理的色彩组合能突出产品的特点，对消费者具有很强的吸引力

3.包装形态:根据商品的物理特性设计包装形态是非常重要的。同时考虑交通、展示等因素

4. 包装盒设计:这是给用户产品印象的核心元素，也是测试设计师的主要元素。这是不可缺少的，也是至关重要的

5. 产品标签:这部分酒盒设计技巧可以让我们对产品有一定的了解，包括品牌、生产日期、有效期、使用方法等。

以上就是白酒包装盒设计的技巧的全部内容了，这些概念对于使您的平面设计作品变得更加出色起着至关重要作用。如果您对此类项目有兴趣，可以关注我们平面设计的其他内容，你也可以点击本站的其他文章进行学习。

白酒包装的趋势——高档、文化、个性、简约。

(1)文化性。

由于中国白酒的历史悠久，在中国白酒的礼盒包装设计设计中，文化的体现是所有设计要素的先决条件。

(2)个性化。

个性化是差异化形成的前提条件之一。想在中国众多的白酒品牌中脱颖而出，与其他品牌形成对比，就需要拥有白己的品牌个性，这也是建立白身品牌价值的重要条件之一。

(3)简约化。

简约是未来所有设计的必然趋势，礼盒包装设计设计也不例外。鉴于目前中国白酒礼盒包装设计结构的复杂性问题，简约化也将成为未来中国白酒礼盒包装设计设计的必然趋势。所谓简约，不仅仅针对礼盒包装设计的结构，对于礼盒包装专业设计的材料以及装饰也有所要求。

(4)高档化。

在中国“礼”文化的大环境下，白酒将会在中国的礼品市场中持续存在。因此，兼顾一些人的“面子”心理，白酒作为礼品，其礼盒包装设计也必将追求一种高档化现象。由于当下中国中、低档的白酒市场几乎接近饱和，未来的白酒竞争市场必将存在于高档白酒之间，因此高档化也将成为未来中国白酒礼盒包装高端设计的发展趋势之一。

综合以上几点，就是白酒在包装设计时所要考虑到的一些信息。

如下：

1、酒鬼酒

美术大师黄永玉设计的酒鬼酒麻袋陶瓶，被认为是中国白酒的包装典范之作。酒鬼酒的设计是中国传统设计方式的延续，它是在文化积淀基础上的厚积薄发，是文人写意式的一挥而就。

2、水井坊

水井坊经典的井台瓶型设计，内烧画工艺，方寸间尽纳成都六景，完美还原了600余年水井街酒坊的文化历史，传承国家级非物质文化遗产。

别称

杜康、欢伯、杯中物、金波、秬鬯、白堕、冻醪、壶觞、壶中物、酌、酤、醑、醍醐、黄封、清酌、昔酒、缥酒、青州从事、平原督邮、曲生、曲秀才、曲道士、曲居士、曲蘖、春、茅柴、香蚁、浮蚁、绿蚁、碧蚁、天禄、椒浆、忘忧物、扫愁帚、钓诗钩、狂药、酒兵、般若汤。

现有的白酒瓶型真可谓林林总总、花样繁多，抛开传统的瓶型暂且不谈，我们发现了几款有代表性的瓶型，如：紫砂人型瓶――店小二，笑容满面、憨态可掬，给人以憨直老实、诚恳真实之感，最直观地体现了“店小二”的文化定位和市场定位；水晶瓶型的五粮液熊猫酒，以水晶的晶莹剔透、五粮液的高贵与熊猫的珍稀相结合，真所谓“物以稀为贵”。但要实现瓶型与文化、与产品核心、与个性的高度统一，仅仅立足于“中国”是远远不够的，而应将视野放得更宽、更远。洋酒的瓶型得到了人们的广泛认同不口推崇，包装界、时尚界一直关注的国外的香水瓶型，其创新、变化速度之快、之新、之经典，令人叹为观止，我们可否借外国的跨行业的包装瓶?借鉴一下国外香水瓶型的一些特点，推出几款新的包装。包装设计者只有探索不同的创新之路，才是出路。 色彩――多色多用

色彩是包装中最强的元素，它传递着包装情感。传统的白酒包装以红、黄、金为主色调，现难以形成视觉冲击力了，根本无法在消费者的心中留下深刻的烙印。

如今在众多白酒包装中，“洋河”、“活之酿”等这样的白酒品牌，其独特的包装色彩在竞争中脱颖而出。洋河的蓝色经典以蓝色为主，这款包装充分体现了“洋河”酒回归大海的文化诉求，与“洋河蓝色经典”的品牌完美地结合。与洋河一样有着异曲同工之妙的是“活之酿”，该包装嫩绿底色上配一个流动的“活”字，准确再现了“活之酿”的绿色文化这个核心，形成了极强的产品外在特性，与“活之酿”品牌的内在核心呼应得恰到好处。

个性的色彩定位正成为大家共同选择的创新点，借色彩的视觉冲击力突破白酒包装的，有激情四射的大红色，成熟稳重的深褐色，还有米色、白色、黑色等等。 酒器――古为今用酒器的历史几乎像酒一样源远流长，我国古代的酒器是琳琅满目，五花八门，酒器的造型更是千姿百态、变化万千。青铜器就以它精湛的工艺、种类的多样及生动活泼、栩栩如生的造型当之无愧的成为中华文化的重要部分，是尊贵与威严的象征。国酒茅台正是巧用了青铜制品的威严和凝重以及尊贵的艺术特点，推出了用青铜制品包装的高端白酒，在社会上引起了轰动。这款包装充分反映出了茅台酒深厚的文化底蕴，完美地诠释了茅台作为国酒不可复制的特性。把青铜文化与国酒文化结合在一起，是两种不同背景文化的联姻，是中华文化的高度凝练，不仅弘扬了青铜文化，也提升了国酒文化。设计者高超的艺术造诣和丰富的艺术想像力，不但吸引了消费者的眼球，也把茅台国酒的至尊地位推向了极至。在众多的酒器中，除了青铜器，还有陶器，漆器，玉器，瓷器及水晶制品的酒器等等，古为今用的酒器包装也是一种创新，是不失拓宽设计白酒包装思路的一种选择。其实，产品和包装相匹配才是关键。只有实实在在的给产品定位、给包装定位，走出酒质与包装不相匹配的非理性怪圈，白酒品牌的生存空间才会更广阔。水井坊的成功，与它合理的产品和包装定位是分不开的，上乘的酒质，精美的包装，考究的包装用料，结合“天下第一酒坊”的文化挖掘，每一个细微之处，都显示出高档白酒的风范，让消费者真正感到物有所值、物超所值，体现了物质消费与精神消费的完美结合、高度统一。

白酒是中国的传统酒，属世界六大蒸馏酒之一。

据可靠记载，白酒距今有1千多年的历史。而现在在中国，白酒是人们生活中不可缺少的大众饮品。据不完全统计，全国每年的白酒产量达到500万吨，因此酿酒业是国家及地方的一项重要财政收入，由此可见白酒还有一定的生命周期.由于白酒的悠久酿造历史，使白酒在千多年来的发展中沉淀了极其深厚的传统文化。白酒存在的合理性就有了新的动态：生理需求转向心理需求。这就给酒的制造工艺以及酒的包装提出了更高的要求，也就是说，一个欲树立优良品牌的白酒必须依靠某种附合大众消费心理的文化内涵为基石，并由此文化为线索展开产品的生产、形象定位、营销策略等一系列的整合营销活动，从而达到占领市场、创建名牌的目的。因此品牌文化定位一定要明确、内涵一定要厚重，才能拥有丰富而平稳的社会心理基础，才能拥有稳定的消费群。目前国内白酒的包装在设计上来说具有一定的局限性：

第一，在色调的运用上基本固定在红、黄、金、白、黑等有限的范围内，这基本上是由消费意识决定了的，即消费群只认同此套色系。虽然也有例外，但它们在销售上并不是很成功。比如甘肃省的某酒厂生产的“**王”酒，整体采用大面积的黑色镶金边，以丝网印刷磨砂工艺丰富了版面效果，整个设计豪华大方而简洁，单从设计上看应该是较为成功的作品。然而在销售上却让人大失所望.

第二，在盒型上缺少创新，主要就是上翻盖、天地盖、多边盒、书型盒等有限的几种。一个产品在包装造型上的出新出巧能让所表达的产品属性一目了然，从而使消费者产生消费冲动。比如安微井中集团酿酒有限责任公司生产的“店小二”酒，在盒型设计上颇下了一番工夫：外形设计成一个小酒铺，正面窗户开处，店小二热情呦喝跃然盒上，窗户上方“店小二”酒旗随风飘扬。瓶型设计更是匠心独运：一个怀抱酒坛的店小二笑容可掬。品名与外形包装的和谐统一，使该产品因诙谐有趣的文化内涵以及优良的品质而倍受消费者青睐。但是，这类成功的产品包装设计总体来说还比较少，造成这种状况的主要原因是国内从事盒型设计的专业团体较少，而包装设计师既精于平面设计又熟悉盒型设计的并不多见。往往平面设计比较好但盒型却不尽人意，或者盒型设计虽好，但因印刷工艺等原因而不能批量生产等问题十分突出.

第三，印刷工艺比较落后，目前我国印刷行业的工艺换代慢，已落后于日、美、德等发达国家。一种新的印刷工艺由试验阶段到创造效益须要较长的周期，这在内地尤为突出。如金卡纸上折光，以前老的工艺比较麻烦，依靠腐蚀铜版对纸张产生压力而成。这种方法在质量上没有保证，因为机器的压力决定了折光的质量，而压力越大对机器的损坏就越大，有时候工人为了保护机器减低压力而使质量受损。现在有一种新工艺在江、浙较为成功，即用丝网印刷一种“折光油墨”，效果极好，其实这种工艺的关键只是一种特种油墨而已。但是在江、浙使用了近二、三年之后才在内地引起注意，这说明我们的印刷厂创新意识不够，观念不新，因此难免落后。

第四，在平面设计上欠缺系统性。白酒生产商在销售上的考虑，会在产品结构上形成高、中、低档系列产品。通常情况下高档酒树立品牌、形象，中档、低档酒产生利润，因此在包装设计上应既要注意统一性，又要注意区别性。也就是说既要使消费者将高档酒的美好印象移嫁到低档酒上而由此对该品牌产生忠诚度，又不能使低档酒破坏了高档酒的形象。比如四川省宜宾五粮液集团生产的“金六福”酒，就是一个成功的典范，该产品以一星、二星、三星、四星、五星形成高、中、低档酒。在平面设计上五个等级的酒均以古代请柬形象为分割，向消费者传达热情邀请、美好祝愿的消费信息。在材料以及印刷工艺的采用上区分各个档次的产品，使该产品包装的和谐与特点共存、统一与区别同在，取得了良好的社会效益和经济效益，配合科学的市场营销模式，使“金六福”系列酒创下了在短短的三、四年时间内成为国内知名品牌的奇迹，而包装设计显然功不可没。然而在其它品牌上却并非都很注意系列包装的统一性，很多酒厂在包装设计上以及品牌的运用上都较为混乱。长此以往，再大的强势品牌都会在短期内衰落下去，成为市场经济的徇葬品。

首先在包装盒上会显示消费者想要知道的产品相关信息；

其次就是包装设计能够直接决定白酒的档次，一般价位高的白酒会采用比较奢侈的包装材料，一般从白酒所选用的包装材料上就大概可以衡量这瓶白酒的大概价位。