19s世纪的作家是谁

《阿格尼斯·格雷》是安妮·勃朗特的代表作,有很强的自传性,全书以女主人公第一人称的叙述语气写成。这是英国维多利亚朝一部很有深度的优秀的现实主义小说,作者站在那个时代的进步立场上,揭示了社会的不平等和不合理,对于“世胄蹑高位,英俊沉下僚”的社会现实,表现出强烈的不满和抗议。 在安妮·勃朗特的笔下,有教养、有道德的贫贱者与缺乏教养、道德低下的富贵者形成了鲜明的对照。作者持有一种与统治阶级截然对立的价值尺度,她热情地讴歌那些真正以基督教的博爱、宽容精神待人的人们,如:阿格尼斯·格雷、韦斯顿和南希等人,愤怒地斥责布罗姆菲尔德一家、默里一家,以及教区长等人身上的骄横、冷酷、残忍和自私,真是:“贵者虽自贵,视之若埃尘贱者虽自贱,重之若千钧。” 富商布罗姆菲尔德先生一出场就对初次见面的女教师无理指责在饭桌上他又仅仅因为厨师切的肉不合乎他对“刀功”的要求而唠叨不休,生了半天气,他的缺乏教养让女教师都替他脸红。这位富商的太太对儿女更是一味溺爱、纵容,一名女仆教训了她那个蛮不讲理的儿子,就被她解雇。她的弟弟“罗伯逊舅舅”更是个恶棍、无赖,他教唆孩子以残害、折磨小鸟为乐事。阿格尼斯不顾主人的不满,断然加以制止,这一行动引发了她和女主人之间一场近乎吵架的对话。阿格尼斯认为,制止孩子的残酷行为是教师的不可推卸的责任,而女主人则歪曲引用《圣经》,说什么:“一切动物都是为了给我们人类以方便才创造出来的。”阿格尼斯在这一原则问题上寸步不让,她根据《圣经》中“义人顾惜他牲畜的命”的教导,坚决予以反驳,结果她不久以后就被解雇了。她们的冲突是两种截然不同的道德观的冲突。富家儿自小以残虐无辜的生灵为乐事,如不加以纠正,日久成习,等他们长大,折磨起人来也会“其乐无穷”的!许多锦衣纨绔子弟恶习的养成都是他们被自小享有的特权所腐蚀的必然结果。阿格尼斯·格雷第二家主人是乡绅默里。小说无情地揭示了这家人精神品质的低下。在对待大小姐罗莎莉的婚姻问题上,全家人都把财产和社会地位当成唯一考虑的东西。罗莎莉明明知道阿许比爵士不但是个恶棍,并且简直是“一头畜生”,但是在父母长期的错误教育下,她一心只想当爵士夫人,做阿许比庄园的女主人,竟听凭父母做主,甘心情愿地嫁了过去。只考虑财产、地位而毫不顾及当事人感情的婚姻只是一笔交易,注定将成为一场悲剧。罗莎莉结婚后,丈夫照常欠赌账,酗酒,玩女戏子,她没有尊严,没有幸福,只能痛苦一辈子。小说还揭示富贵家庭的人际关系中充满尔虞我诈,没有真正的感情和信任。两家的婆媳之间都勾心斗角,争权夺利,她们互相仇恨,甚至讥咒对方快些死! 与富贵人家的主子们形成强烈对比的是女教师阿格尼斯·格雷、牧师韦斯顿和老年农妇南希等人。他们虽然无财无势,但真正有道德、有修养,并且心中充满爱。阿格尼斯用真诚的关怀使几近失明的南希重新燃起生活的信心。韦斯顿真正关心教区里的穷人,当他发现一个患肺病的穷人家里冬天买不起煤,一家人正在挨冻时,立即从菲薄的薪金中拿出钱来,亲自买了煤送去。为了给南希找回她那只爱猫,韦斯顿不惜得罪了当地的乡绅,并最后去职。阿格尼斯和韦斯顿坚持博爱的思想,他们决不对权贵们奴颜婢膝,因此有钱有势的人们不喜欢他们,他们被视为桀傲不驯,常常受到无理指责和不公正的待遇。然而,共同的理想和信念使他们结成幸福的终生伴侣,并最终赢得了周围人们对他们的理解和尊敬。阿格尼斯·格雷最终还是一名普通的女教师,她没有像简·爱那样继承遗产,嫁给雇主,上升为统治阶级的一员她也没有像希刺克厉夫那样发了大财,回来报复,她的人生道路更平凡,更真实,更感人,更好地体现了一位知识女性的独立和自尊。

首先，人道主义和民主主义仍然是作家们的重要思想武器。20世纪上半叶，“罗兰主义”是现实主义作家的基本立场。他们猛烈抨击不人道的社会现实，批判社会对人的异化，谴责统治者的残忍和法西斯主义的暴行，同情受侮辱受损害的下层人民，同情无产阶级革命，向往没有人压迫人的美好未来。但由于把“博爱”当作出发点和终点，宣扬“爱能拯救一切”，视贫富均等为最终目标，因此在本质上因袭了19世纪的传统而没能达到新的高度。但其中也不乏探索精神，如 20、30年代就曾有一批作家用阶级斗争观点或社会主义思想去观察社会现实，试图站在崭新和时代高度去分析问题。50年代以后，现实主义文学中的人道主义出现了革命倾向，作品中的劳动人民不再是受命运摆布的小人物，而成了敢于跟罪恶势力作斗争的“强者”。

其次，作家们始终坚持真实性这一现实主义文学创作的基本原则。以现实的、具体的、变化中的人的精神世界及生活遭遇为描写对象，从人与周围环境的关系中探讨人生底蕴，进行真实的审美反映。他们以巨大的热情和批判的眼光审视复杂、残酷的现实，历史主义地表现客观世界的发展过程，力图通过对人物的性格、命运和环境的艺术概括，回答“老是存在而又无法解决”的问题，令人信服地揭示旧制度、旧生活无可挽回地走向衰亡的趋势。较之19世纪现实主义，叨世纪现实主义在反映现实的及时性和撷取题材的政治性上更进了一步。许多作品，往往在被描写的事件刚刚结束甚或还未结束时就写了出来。而且，在反映现实之中寄托了改变现实的愿望，又使作品的政治色彩十分鲜明。有的还直接以重大政治事件为题材，展现著名政坛人物的政治活动。

第三，描写重点的内向性和主观化，艺术形式上的不拘一格和兼容并蓄。“向内心世纪掘进”是20世纪欧美文学和美学的一股潮流。现代主义各流派在表现主观真实方面所造成的一次次轰动效应，使现实主义文学引起艺术上的自我省察和自我调整。20世纪的现实主义跟传统现实主义的较大差异，就在于突出了人物的主观感受和精神探索的描写。作家们在综合中不断创新，既融会了自然主义的客观写实手法，又汲取了象征主义手法、意识流手法等现代主义的艺术技巧。诸如内心独白、梦幻描写。潜意识表现、性心理描述、时序颠倒、荒诞变形、多角度的情节发展和多层次的结构形式等等，这些在传统现实主义中不被采用甚或遭到排斥的艺术手段，在二十世纪的现实主义作品中已是屡见不鲜、习以为常了。

第四，人物塑造上强调性格的多重性，淡化典型性格描写。理性信念的失落是20世纪西方文化的一个根本特征。而现实主义作家素以直面人生为本色，面对20世纪复杂错综的社会生活和变幻莫测的世态人情，他们在考察和分析的过程中强化了客观务实的立场，疏远或放弃了理想化、单一化的思维方式。因此在他们的作品中，高大完美的英雄人物逐渐消失，代之而起的主人公大体可以分为两类。一类是正面人物，他们有对生活目标的执著追求和高度的社会责任感，但内心世界复杂，在具备某些闪光点的同时，并存着许多并不高尚甚至并不道德的思想品质。另一类是有缺陷有弱点的普通人，他们低能、笨拙、脆弱，有时还怯懦；对生活有点浑浑噩噩，或许还带点玩世不恭；但他们是好人，并不为非作歹，并不损人利己，而是实实在在地干了不少被人忽视、被人不屑却有益于社会的事，世界正是由他们组成的。

1、这个时期以长篇小说作为主要的文学样式。

2、1830年，标志着浪漫主义取得决定性胜利的雨果的剧本《欧那尼》的上演，和第一步批判现实主义杰作斯丹达尔的《红与黑》的出版，说明法国批判现实主义的诞生，是对浪漫主义的反驳，却并非彻底否定。

3、法国现实主义的奠基人是斯丹达尔和巴尔扎克。

4、斯丹达尔的文艺论著《拉辛与莎士比亚》是第一部现实主义的宣言书。

5、斯丹达尔的长篇小说《红与黑》，实践了现实主义的创作原则，它的发表，标志着现实主义文学的形成。

6、巴尔扎克的《人间喜剧》使现实主义从理论到创作都臻于完善，它代表了西欧现实主义的最高成就。

7、普罗斯培尔•梅里美，法国。代表作：《高龙巴》，《嘉尔曼》。

8、法国19世纪后期现实主义的重要代表福楼拜，是50年代以后，法国现实主义强调科学精神，表现客观冷峻风格的代表。

9、小仲马，法国。代表作：《茶花女》。

10、阿尔封斯•都德是法国19世纪后期的一位带有自然主义倾向的现实主义小说家。代表作：《小东西》（长篇小说，带有自传性质），《周一故事集》（以描写普法战争为主的短篇小说集，内有《最后一课》和《柏林之围》）。

11、巴黎公社文学的代表作家有：欧仁•鲍狄埃，路易斯•米雪尔，于勒•瓦莱斯，让-巴蒂斯特•克莱芒。巴黎公社文学为20世纪世界无产阶级文学的发展奠定了基础。

12、《国际歌》的作者是鲍狄埃。《国际歌》是巴黎公社革命的艺术总结，它形象而精辟地阐述了马克思主义学说，表现了无产阶级为解放全人类而团结战斗的英雄主义和乐观主义精神。

13、路易斯•米雪尔被称为“红色圣女”。代表作：《红石竹花》。

14、英国现实主义于30年代产生，到四五十年代达到繁荣，在这一阶段里，产生了马克思所称赞的“一派出色的小说家”，即：狄更斯，萨克雷，夏洛蒂•勃朗特，盖斯凯尔夫人等。

15、萨克雷，英国。成名作：《势利者集》。代表作：《名利场》。

16、英国的勃朗特三姐妹是：夏洛蒂•勃朗特，代表作：《简•爱》；艾米莉•勃朗特，代表作：《呼啸山庄》；安妮•勃朗特，代表作：《艾格尼斯•格雷》。

17、盖斯凯尔夫人，英国。代表作：《玛丽•巴顿》，是欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说。

18、英国后期现实主义文学中代表性的作家有：哈代，萧伯纳，高尔斯华绥。

19、英国侦探小说兴起，代表作家：柯南•道尔。

20、宪章派是个的代表是厄内斯特•琼斯，威廉•林顿，杰拉尔德•梅西。

21、德国现实主义文学的主要代表有：海涅，格奥尔格•毕希纳。其后者的代表作为《丹东之死》。

22、格奥尔格•维尔特是德国工人运动中涌现出来的工人诗人。代表作：《刚十八岁》，《铸炮者》，《我愿做一名警察总监》。被恩格斯称为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。

23、戈特弗里德•凯勒是瑞士的德语作家。代表作：长篇小说《绿衣亨利》，短篇小说《塞尔特维拉的人们》。

24、北欧现实主义文学的代表有：丹麦的安徒生，以童话著名；丹麦著名的文艺评论家和文学史家格奥尔格•勃兰兑斯，代表作：《十九世纪文学主流》；挪威的易卜生是北欧现实主义文学的最重要作家，他的“社会问题剧”在欧洲引起巨大反响，且大大推动了欧洲戏剧的革新和发展；比昂斯滕•马丁纽斯•比昂松是挪威的剧作家、小说家和诗人，主要作品有剧作：《破产》、《挑战的手套》，1930年，因其在戏剧方面取得的突出成就而获得诺贝尔文学奖。

25、普希金是俄国现实主义的奠基人，他的《叶甫盖尼•奥涅金》塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象，他的短篇小说《驿站长》开了俄国文学中描写“小人物”形象的先河。

26、米哈依尔•尤里耶维奇•莱蒙托夫为俄国现实主义文学的发展做出了重要贡献。曾为悼念普希金写过《诗人之死》这篇猛烈抨击沙皇统治的抒情诗。其长篇小说《当代英雄》中的主人公比乔林，是继奥涅金之后的第二个“多余人”形象。

27、果戈理继承并发展了普希金和莱蒙托夫开创的现实主义传统，形成了俄国文学史上的“自然派”——俄国现实主义。

28、亚历山大罗维奇•冈察洛夫的代表作《奥勃洛摩夫》中，塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”奥勃洛摩夫形象。

29、屠格涅夫在60年代创作的小说《父与子》等作品中塑造了带有“新人”形象特征的平民知识分子的形象，这些形象表现了“多余人”向“新人”的转变过程，但不是典型的“新人”形象。

30、尼古拉•加夫里洛维奇•车尔尼雪夫斯基是革命民主主义者、文学批评家和作家。其长篇小说《怎么办？》是一部社会政治小说，副标题为“新人的故事”。正是这篇小说塑造了拉赫美托夫等“新人”的形象。小说具有强烈的政论色彩。车尔尼雪夫斯基还写了《艺术对现实的审美关系》、《俄国文学果戈理时期概观》等一系列美学和文学评论文章，阐述了唯物主义的美学思想。

31、杜勃罗留波夫也是著名的文学评论者。著名论文有：《什么是奥勃洛摩夫性格》、《黑暗王国中的一线光明》以及《真正的白天何时到来》等。

32、亚历山大•尼古拉耶维奇•奥斯特洛夫斯基是各国戏剧作家，被称为“俄罗斯民族戏剧之父”。著名戏剧《大雷雨》。

33、尼古拉•阿列克塞耶维奇•涅克拉索夫是19世纪中期俄国革命民主主义诗人，代表作：长诗《在俄罗斯谁能过好日子》。

34、萨尔蒂科夫-谢德林是19世纪后期俄国著名的讽刺作家，其小说以“伊索式”的语言和多样的讽刺笔法抨击反动统治者，届时俄国社会本质。代表作：《戈洛夫略夫一家》。

35、理查•希尔德烈斯的《白奴》和哈里叶特•比彻•斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》是美国废奴文学的代表。

36、60年代末美国西部边疆出现的通俗易懂的“乡土小说”，是一种具有现实主义倾向的文学。布勒特•哈特的《咆哮营的幸运儿》是其代表。

37、马克•吐温是美国现实主义文学最杰出的作家，他吸取乡土小说的某些表现手法，为美国民族文学的繁荣做出了重大贡献，被称为“文学中的林肯”。

38、亨利•詹姆斯是美国现实主义的重要作家（亦有人认为他是英国作家），他的小说开了美国文学史上心理分析的先河。代表作：《苔瑟•密勒》，《一位女士的画像》。他的小说注意人物“心理原因的复杂性”。

39、弗兰克•诺里斯，美国。代表作：《章鱼》。

40、斯蒂芬•克莱恩，美国。代表作：中篇小说《街头女郎季梅》。其小说有自然主义倾向。《红色英勇勋章》则是一部反战小说。

41、欧•亨利是美国著名的短篇小说家。他善于通过描写“小人物”的不幸命运，揭示资本主义社会的不平等与虚伪。在艺术上，其小说常常以“带泪的微笑”和辛辣的欢乐打动读者，善于构思一个出人意料的结局，这种写法被称为“欧•亨利笔法”。代表作：《麦琪的礼物》，《最后一片藤叶》，《警察与赞美诗》，《带家具出租的房间》。

42、杰克•伦敦是19世纪后期美国重要的现实主义作家。代表作：《荒野的呼唤》、《白牙》通过对动物的描写表现“弱肉强食，适者生存”的思想；《铁蹄》是一部政治幻想小说；其小说中也流露出尼采的“超人”思想，如《马丁•伊登》。

一、 我无法控制自己的眼睛，忍不住要去看他，就像口干舌燥的人明知水里有毒却还要喝一样。我本来无意去爱他，我也曾努力的掐掉爱的萌芽，但当我又见到他时，心底的爱又复活了。

——夏洛蒂·勃朗特《简·爱》

假设爱情来临了，当你喜欢的那个人就站在你面前，而你又不能爱对方，你想回避，却又无从回避。不是有人说过嘛，心里有爱，即使不说出来，眼睛也会流露出来。

面对着你爱的那个人，你的眼睛自动会流光溢彩，你的爱不由得就会流露出来。在我看来，飞蛾扑火、饮鸩止渴，这些词语只和爱有关。就像瘦小的简爱，遇到了威武高傲的罗切斯特时，她就是这种感受。

当爱情到来之时，门第、财富、地位等可以考虑，也可以完全不考虑。

认定那个人是你的所爱本身，更重要。

二、你以为我贫穷、相貌平平就没有感情吗？我向你发誓，如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你无法离开我， 就像我现在难以离开你一样。上帝没有这样安排，但我们的精神是平等的，就如你我将走过坟墓，平等地站在上帝面前一样。

——夏洛蒂·勃朗特《简·爱》

相信看过电影《简·爱》的人，一定会记得上面这段深情的对白。

电影在国内放映时，女主人公简爱是由上海译制厂的配音演员李梓配音的，真是太符合简爱的个性了！那声音里，有简爱的自尊和倔强，更有她对独立又美好的爱情的深切渴盼。

我们都是普通人，没有明星一样的出色相貌和体形，当我们面对自己深受的人时，可能会有担心，担心自己的平庸配不上他的高贵和优秀。

《简爱》是19世纪英国著名女作家夏洛蒂·勃朗特的传世之作。

世人被故事主人翁简与罗切斯特跨越世俗的伟大爱情所感动。

简不仅出生贫寒、长相平平，而且幼时就缺少双亲的爱，从小寄托舅妈家的她受尽虐待与欺凌。

但她从未示弱低头，依然坚强、勇敢地面对，依然渴望着自由、幸福、平等、尊重的生活。

罗切斯特虽出生名门贵族的，却因年轻遭受欺骗而陷于痛苦婚姻。

这一切让他变得孤僻、傲慢无礼、喜怒无常。

当他遇到纯真善良、个性独立，比他少20多岁的简时，犹如一道亮光，唤醒沉睡中的他，再次激发他对美好生活的向往和追求。

面对世俗，悬殊的地位让他们的感情一度触礁，而黯然神伤。

思想与灵魂的契合让他们最终跨越了年龄、 社会 地位等障碍，抛弃一切 社会 习俗偏见的她们，终于过上神仙眷侣般浪漫、甜蜜的日子。

这本著作，是真正灵魂碰撞，两情相悦的典范。在浊世中犹显珍贵，让人沉醉。

而若对夏洛蒂身世也加以了解的话，则会发现《简爱》犹如她的自传。

不论书中简的身世，还是书中精典名句，似乎都是夏洛蒂·勃朗特的自我写照。

今天来与大家分享《简爱》里经典句子与夏洛蒂·勃朗特凄美的故事。

第一句：你以为因为我穷，低微，矮小，不美，我就没有灵魂没有心吗？你想错了！我的灵魂和你一样，我的心也和你完全一样。这是我的心灵在跟你的心灵说话，就好像我们两人已经穿越了坟墓，站在上帝的脚下，我们是平等的。因为我们是平等的！

夏洛蒂与简一样出生在一个贫困家庭里。

在她5岁时，妈妈因癌症去世，拿着微薄薪水的父亲独自抚养着她们姐弟6个，全家生活既坚辛又凄凉。一家人独自住在穷乡僻壤的山区，沼泽是姐弟们游玩的场地。

好在夏洛蒂父亲是剑桥圣约翰学院的毕业生，虽是个穷牧师，但学识渊博。

他常常教夏洛蒂姐弟读书认字、看报、讲故事。

父亲带给她们精神上的盛宴，让夏洛蒂姐弟们从小对文学产生深厚兴趣。

不幸的是：她的姐姐玛丽亚和伊丽莎白因学校的不负责，染上伤寒死于痛苦中。

虽夏洛蒂与弟弟被父亲接回家，幸免于难，但学校可怕的境遇在夏洛蒂的心灵深处留下伤痕。

《简爱》中可爱的小姑娘海伦则成了姐姐的化身。

回到家中的夏洛蒂又回到过去自由自在的生活，她与两个妹妹学音乐、弹琴、唱歌，画画。学习写作成了她们最感兴趣的事。

在贫穷、死亡面前，她们站在灵魂的最高处，尽情享受着精神上的饕餮大餐。

第二句：真正的世界无限广阔，一个充满希望与忧烦，刺激与兴奋的天地等待着那些有胆识的人，去冒各种风险，追求人生的真谛。

夏洛蒂一家人离群索居，面对荒野，夏洛蒂姐妹们的想象力未受丝毫限制，反而如野马在荒野上驰骋，撰写着动人的故事。

14岁的夏洛蒂，已完成多本小说、诗歌和剧本。光自已编写的书单有11卷多，每卷60～100页。丰富的想象力引领她，为日后文坛创举打下扎实基本功。

15岁时，夏洛蒂为了挣钱供弟妹上学，她在就读的学校当上了老师，继续写着不露世面的作品。直到20岁时，她硬着头皮寄了几首短诗给诗人骚塞，结果得到的是一顿训斥。

一盆冷水浇得她透水凉，但她依然不改初衷，默默坚持着写作。正如《简爱》中所说：

生命对我来说太短暂，花在记仇怀恨上岂不可惜。

第三句：要自爱，不要把你全身心的爱，灵魂和力量，作为礼物慷慨给予，浪费在不需要和受轻视的地方。

夏洛蒂离开学校后，去有钱人家里当家庭教师。但这个职业在当时备受歧视，受尽屈辱的她毅然选择离开。

如《简爱》中所说：

这种屈辱是任何一个自由民都不愿忍受的，哪怕是拿到薪俸，也不愿忍受。

在此期间，先后有两位男士向她求婚，一个是女友的哥哥，一个是牧师。被她决然拒绝，在她看来，他们只是因传统观念要娶个妻子，而与爱无关。

辞职后的夏洛蒂为帮父亲分担生活压力，她与妹妹想在村里办一所学校，赚取生活费。

但因法语语法不好，她们的姨妈拿出所有的积蓄，让她们去布鲁塞尔攻读法语。学成归来几个月都没招到学生，反倒把收税员给招来啦。

第四句：诗和天才不仅活着，而且统治着世界，拯救着世界。

办学梦想破灭后，姐妹三一合计，用过世姨妈留下的钱出了本诗合集。她们的诗虽写得很美，却只卖出了两本。

她们不但没被打击到，反而激起更大创作激情。在接下来的一、两年时间里，姐妹三连续出版惊世之作。

分别是艾米莉的《呼啸山庄》、安妮的《艾格尼斯.格雷》，夏洛蒂的《简.爱》。

这三部大作震惊了当时的英国文坛，给夏洛蒂一家带来了巨大的欢乐，但紧接着弟弟妹妹患病去世，一连串的不幸让夏洛蒂深受打击，促使她更是全身心地投入写作。

第五句：你以为我穷，不美，就没有感情吗？我也有的，假如上帝赐予我美貌与财富，我一定会使你难以离开我，正如我现在难以离开你，上帝没有这样做，但是我们的精神是平等的......

夏洛蒂38岁时，不顾老父固执反对，毅然和阿贝尼科尔斯牧师结婚。婚后6个月因看瀑布淋雨受寒，而一病不起。

39岁时，夏洛蒂带着肚里未曾谋面的婴儿，带着遗憾离开了这个世界。

夏洛蒂三姐妹作为英国文学史上的奇迹。即使经过100多年的 历史 ，《简·爱》、《呼啸山庄》依然让世人沉醉，并在世界文学中占有不可撼动的地位。

第六句：＂生命太短暂了，不应该用来记恨。人生在世，谁都会有错误，但我们很快会死去。我们的罪过将会随我们的身体一起消失，只留下精神的火花。＂

众人拾柴火焰高，我是东北总叨叨。

总叨叨倒是看过《简.爱》可是那都是好几年前的事儿了，光凭记忆说两段，恐怕是要有些张冠李戴滴，不要取笑。

我因为遗憾过，我记起了，朋友是不可信的。这个遗憾不仅只是对男子儿发的假如你泰信托。他人的女子就要来厂里的爱情欢乐的甜味了。

而那你可以获得的兔子也要被别人弄去了。即使是那个把自己的房间和床借给你的忠实的朋友。

听我的话吧她也和我有过好几次的关系。不要用太漂亮的女仆他常常在我这取得它的主人的地位。

热情是很容易坚信他说既往的一切的女子。只要向着青年的男子瞟一瞟情愿深深的叹息或者问他为什么来的这么迟就够了。

你们还需要加上眼泪一种胶做的妒忌的路用你的指甲抓碎了她的脸。他就立刻坚信不移了他对你一往情深了。

他说我疯狂的爱着你尤其是那些漂亮的长长临静的，自以为能打动女神的心的花花公子。

可是无论如何加入收了一个冒犯你们切不可不高兴表现的太露骨，知道了你的情况另外有一个情妇切不可气的发昏。

你以为我贫穷、相貌平平就没有感情吗？我向你发誓，如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你无法离开我，就像我现在难以离开你一样。上帝没有这样安排，但我们的精神是平等的，就如你我将走过坟墓，平等地站在上帝面前一样。

——夏洛蒂·勃朗特《简·爱》

这句话最经典，也一直被我记着。

精神上的平等与物质无关。

最打动我的句子是 当贫穷的简爱向往平等的爱情时对罗切斯特说的话“… Although I am poor, obscure, plain, and little, ..I have as much soul as you,--and full as much heart! 尽管我很贫穷、低微、其貌不扬 又矮小…但我有和你同样的灵魂和内心强烈的 情感 。…just as if both had passed through the grave, and we stood at God's feet, equal,--as we are!" 就像是一天你我都要穿过坟墓而站在上帝面前，我们是平等的。

应邀回答，世界名著《简.爱》中经典文学句子太多了，就我喜欢的说几个吧!我越是孤独，越是没有朋友。越是没有支持我就得越尊重自己。一一《简爱》。生命太短暂了，没时间恨一个人那么久。即使整个世界恨你，并且相信你很坏，只要你自己问心无愧，知道你是清白的，你就不会没有朋友。一一夏落蒂.勃朗特《简爱》。你以为我贫穷，相貌平平，就没有感情吗？我向你起誓，如果上帝赐予我财富和美貌，我会让你难于离开我，就像我现在难于离开你一样。上帝没有这样的安排，但我们的精神是平等的。就如同你我走过坟墓，平等的站在上帝面前。要忙了，就说到这里吧，谢谢!