永安门有官窑瓷片吗

农村老话“家中挂虎，有虎不出”是什么意思?

咱们在农村生活，能发现农村的人家家家户户都会在堂屋里挂一些字画作品。这些字画的作用除了起到了装饰之外，还表达了一些美好的寓意，不同的画作也有着不同的说法和讲究，比如农村人们都说“家中挂虎，有虎不出”，咱们来看看这里面有什么样的讲究！

“家中挂虎，有虎不出”

在有些农村地区，这句话还被称为“家中挂虎，有福不出”，有着非常吉利的意思。农村人们认为老虎是祥瑞之兽，代表着福运财气，所以如果在家中挂一张老虎的画作，就是寓意着福运财气能留在家中不会流失出去，有聚财之用。而且老虎是万兽之王，有很强大的震慑之力，也能保佑家庭驱邪避祸。

其实农村挂虎也是有着非常大的讲究，一般都是挂上山虎，因为老虎下山是为了觅食捕猎，可是这种应该凶猛无比的老虎被画在了纸上之后，就成了纸老虎，这样的老虎只是徒有其表，并没有真正的能力，所以家中挂下山虎寓意也不怎么好。

不过随着社会的发展，人们接触到的艺术作品也越来越多，所以现在人们在家中挂的各种字画也是多种多样，除了国画之外，还有很多国外的油画，但大多都只是起到了装饰作用而已。

1、老虎图挂客厅

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镇宅祈福 誉虎堂主王建辉新品动物画 老虎图《虎卧福地》，别具一格，艺术性强，正所为“出新意与法度之中，寄妙理于豪放之外”形神兼备，形成雅俗共赏的艺术风格。温驯的老虎卧在山头，配以松枝和瀑布，宁静致远的感觉给人一种步步登高之感。

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2、老虎图挂玄关

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张利字画作品的升华并不仅仅来源于其精致的画功，而来源于他内心对艺术的探索。张利最新四尺动物画老虎图《虎伟生威》，采用抬头望月的姿势，饰以松枝明月，显得宁静深远，寓意平安无事。将此幅上山虎作品挂在室内侧墙上，取其步步登高之意。

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蒋伟四尺竖幅写意动物画老虎《雄风》作品中蕴含一种深厚的美感，笔墨有生气，有动感，也有个性。上山虎一般都是昂首挺胸的姿势，配着松树枝、雪景，宁静致远的感觉给人一种步步登高之感，在家中挂幅上山虎寓意着事业上步步高升，事事如意，招财纳福。

提起属相上山虎和下山虎画的寓意，大家都知道，有人问上山虎和下山虎的含义，另外，还有人想问画中上山虎和下山虎的寓意分别是什么？你知道这是怎么回事？其实上山虎下山虎的画有什么讲究，下面就一起来看看画中上山虎和下山虎的寓意分别是什么?，希望能够帮助到大家！

属相上山虎和下山虎画的寓意

上山虎一般采用抬头的姿势,饰以松枝明月,显得宁静深远,寓意平安无事.下山虎采用饿虎扑食的姿势,常常配上雪景山石,突出虎威,用来镇宅避.

下山虎要挂在迎门墙上,借其凶猛的气势,镇住入侵的灵.

上山虎要挂在室内侧墙上,取其步步登高.

:客厅中挂虎图,易患,尤其向内者大凶.有人说猛虎下山有威猛,事实上,猛虎下山肚子饿了要伤人,有形即有灵,下山虎是会伤人的,若是上山虎较无事.

而真的要挂虎图,只能是秋天出生的人才较适宜.而生肖属猴和蛇,则不宜挂虎图.

属相上山虎和下山虎画的寓意：上山虎和下山虎的含义

上山虎，中药名。为冬青科冬青属植物榕叶冬青IlexficoideaHemsl.的根。植物榕叶冬青，分布于长江以南各地。具有清热解，活血止痛之功效。主治肝炎，跌打肿痛。

下山虎，又名爬狮，潮汕地区一种普遍的建筑风格，在山区农村较为普遍。风水有左青龙右白虎的说法，首先是宁可青龙高千尺，不让白虎长一厘然后右边就是白虎，从自己住宅所处的右边向远处延伸。

上山虎榕叶冬青，别名仿腊树《海南植物志》。常绿乔木，高可达。小枝黄褐色或红褐色，。叶互生；叶柄长1-1.5cm；叶片革质，卵形、卵状椭圆形或长圆形至倒披针形，长4.5-，宽1.5-3.5cm，先端狭尾尖，基部楔形或近圆形，边缘有不规则的浅圆锯齿或锯齿。

中脉上面凹入，下面突起，侧脉不明显，上面有光泽，两面。花序簇生于二年生枝上，花4数；雄花序每枝有花1-3朵，聚伞状，萼片三角形，，花冠直径6mm，卵状椭圆形，基部稍合生，雄蕊长超过的1/5。

下山虎的建筑在潮汕地区农村较为普遍，也称为“三间两伸手”、“三间过”，又称为“爬狮”。顾名思义，“下山虎”的开头真有点如下山虎又似爬行之狮。建筑格局比“四”简单，比它少了两个前房，其余的基本一样。

“下山虎”因为出入门路不同，因此有开正门和边门的区别。通常中间不开门，而是两边开门，两边的门又称为“”，也既有开正门而不开边门的。

属相上山虎和下山虎画的寓意：画中上山虎和下山虎的寓意分别是什么？

本人属虎想在背后纹下山虎，不知道有没有什么讲究，一直没敢纹身，有懂行的人指点吗

上山虎和下山虎两种的寓意

身披虎甲背神弓，金冠谁可摘！

身披虎皮袄，脚踏豹纹靴，端的是威风凛凛，杀气腾腾！

虎又是兽中之王，代表威严，权利，荣耀。中国人自古就喜欢虎。虎是强壮、威武的象征。代表吉祥与平安的瑞兽，象征压倒一切、所向无敌的；象征着权力、热情和大胆。

纹身寓意及位置：

上山虎若纹在后背，取其步步登高。

下山虎如果纹在前身，借其凶猛的气势，镇住入侵的灵。

挂画寓意及位置：

上山虎一般采用抬头的姿势，饰以松枝明月，显得宁静深远，寓意平安无事，要挂在室内侧墙上，取其步步登高。

下山虎采用饿虎扑食的姿势，常常配上雪景山石，突出虎威，用来镇宅避，应挂在迎门墙上，借其凶猛的气势，镇住入侵的灵。

上山虎下山虎的画有什么讲究

：客厅中挂虎图，易患，尤其向内者大凶。有人说猛虎下山有威猛，事实上，猛虎下山肚子饿了要伤人，有形即有灵，下山虎是会伤人的，若是上山虎较无事。

适宜人群：真的要挂，只能是秋天出生的人才较适宜。而生肖属猴和蛇，则不宜挂虎图。

其他说法：

上山虎是去学艺，下山是学成归来。

上山虎是高升。下山虎是发财。

以上就是与画中上山虎和下山虎的寓意分别是什么?相关内容，是关于上山虎和下山虎的含义的分享。看完属相上山虎和下山虎画的寓意后，希望这对大家有所帮助！

吉州窑是壹座举世闻名的综合性瓷窑，也是中国现有保存最完好的古代窑址之壹。其创烧于唐代中晚期，盛于两宋，衰于元末，距今已有壹千二百年历史，其烧造前后跨度长达六百余年，因吉安古称“吉州”，吉州窑也因州而得名。其窑址主要分布在赣江两岸数十公里范围内，主窑厂有临江窑、永和窑、吴家窑、彭家窑等，其中位于吉安市永和镇境内的“永和窑”规模最大、最具代表性，业内也常以永和窑来代指吉州窑。

20世纪50年代以后，文博机构对吉州窑遗址做了多次的深入调查，清理了许多窑址，发掘出了大量的瓷片及窑具，目前已发现的器型就多达120余种，常见的有碗、盘、注子、注碗、三足炉、花瓶、盖罐、粉盒等等。按胎釉可分为青釉瓷、乳白釉瓷、绿釉瓷、黑釉瓷、彩绘瓷、雕塑瓷和玻璃器等，种类繁多。唐时的吉州窑以烧造酱褐釉和乳白釉瓷器为主，形制和胎釉都比较单壹，属于初创时期。

吉州窑是壹座同时掌握南、北方著名瓷窑制瓷技艺，生产多种器型、釉色、纹饰产品的综合性瓷窑，其烧造的瓷器品种多样，古朴典雅，富有浓郁的地方风格和民族艺术特色，有“馨香艳丽的山花”之誉。其装饰技法丰富多彩，有剪纸贴花、白釉剔花、白地彩绘、黑釉白彩剔花、鹧鸪斑以及木叶纹和玳瑁釉。受地理环境影响，在瓷土无法改变含砂量高的事实面前，窑匠们扬长避短，形成了“重釉不重胎”的时尚，即在坯胎制作方面较为草率，而刻意追求釉色变化以弥补坯胎不足。其结果形成了釉色百花纷呈、千姿百态，坯胎粗糙随意的显著特征。

吉州窑彩绘瓷脱胎于磁州窑，磁州窑胎质偏黑灰，不得不在坯胎上先施壹层淡色化妆土，然后再绘黑彩，以求色彩和谐。永和窑胎质白中泛黄，黑色釉与胎色反差过于强烈，显得生硬，不受人们欢迎。而直接在坯胎上着褐彩釉，自然、和谐、古朴的特征显而易见，且省工料，这就是吉州窑彩绘瓷绝大多数为褐彩的原因。因地制宜，创造出了自己的特有风格，独领风骚，其古朴、简单及收敛之美，表达了当地文官达人的壹种文雅心境，体现了文人的壹种恬静阔达之精神，从而满足了他们的壹种人文情怀的追求。

吉州窑与建窑在宋时期的茶盏创意上，都追寻了道家思想及天人合壹的风格，对宋时期茶具发展做了较大贡献。吉州窑与宋时期的江西著名窑囗湖田窑、南丰窑、赣州窑及洪州窑百花齐放，各有成就。当然宋时期的耀州窑和磁州窑也在怒放。包含的人文思想和审美乐趣是丰富而多元的，其出土多为宋元文官武将之墓，非壹般平民所拥有，是宋元时期不可遗忘之窑囗。南宋是吉州窑的大繁荣、大发展时期。烧造的品种有黑釉、酱釉、青釉、白釉、白釉褐色彩绘、白釉红绿彩绘、绿釉、酱黄釉等，其中尤以黑釉瓷（亦称“天目釉”瓷）产品最为著名，其中的“剪纸贴花天目”和“木叶天目”仅见于吉州窑，是世界名品，饮誉中外，在日韩等国更被奉为国宝。黑釉本不是引人喜爱的釉色，所以历代产量都不多，到了宋代，为了观看茶色和斗茶风尚的需要，出现了大量烧制的黑釉茶盏，黑釉瓷才逐渐兴起。此时的吉州窑遗址也出土了大量黑釉茶盏和瓶罐等器物，不仅产量大，而且装饰技法多种多样，不乏玳瑁釉、木叶贴花、剪纸贴花这样的名品。这些装饰设计构思新颖，在宋代瓷窑之中独树壹帜，具有浓郁的地方风格与汉民族艺术特色。南宋时期的吉州窑瓷塑技艺也颇负盛名，包括各种人像、牧童骑牛、鸡鸭、老虎、象棋、瓷珠等。其中的牧童骑牛与曾在南朝鲜海域出水的中国元代沉船中，由景德镇窑烧制的牧童骑牛瓷塑极为相似。

元代是吉州窑走向衰落的时期，经典的黑釉瓷虽继续生产，但质量已大不如前，整体显得较为粗糙，与南宋时相距甚远。不过仍不乏壹些亮点，彩绘瓷就是其中的佼佼者。元代时期的彩绘瓷在南宋的基础上有了很大发展，生产盛极壹时。彩绘瓷属于釉下彩，主要以铁质为彩料，烧成后呈黑、褐、赭、棕等多种色调，色彩明澈透亮，艺术感极强。主要器型有粉盒、方唇盆、海涛梅竹纹罐、海涛鸳鸯戏水纹瓶等，其中的连续几何纹地、锦地开光图案以及乳钉纹更是元代瓷器中典型的装饰风格。

吉州窑特征及鉴别：

1.圈足：吉州茶盏的足圈非常不明显，几乎与盏壁相平行， 修坯时沿平底的边缘切去壹圈，形成壹个浅的圈足。外足圈内收,如果把它扣放在桌面上用手抓住足圈很难将它提起。这是因为吉州窑坯体强度不大，不能手捏圈足浸釉，那样容易把圈足捏崩，为避免这个现象发生，就二次修坯。当把泥料手拉坯成型后，凉至半干就要用修坯刀进行修坯, 第壹次修坯主要是修盏口和外壁, 并不修足, 在足圈上留有壹块泥料作为蘸釉时的把手, 待盏蘸釉后再二次修坯, 将多余的把手修去，挖取足心，由于两次修足，足心往往难以完全重合，所以会经常出现足心偏离足圈的现象。现代采用吸坯器，不需要留手柄，所以足心不会偏离足圈。

2.浸釉：是将坯体浸入釉浆中，使之附着壹层均匀釉的方法。釉层厚度由浸入釉浆中的时间长短和釉浆的浓度决定。古代徒手操作，往往要浸两道釉，第壹道釉的釉层看上去很薄，通常称为护胎釉，对于大多数器物来说，内外釉多同时浸，壹次完成，这需要掌握熟练的施釉技巧，手持碗底足把，碗口朝下迅速浸入釉浆后，要同时抖动手腕，将积压在碗内的气体排出，使内壁与外壁同时挂浆。仿制者没有掌握抖动技巧，内外壁不能同时挂浆，需要两次完成，先浸外壁，再刷内壁，造成碗口内口沿重复施釉，口沿内的釉层厚于碗心，这也是区别真伪的重要标准。而且仿品是壹次施釉。

3.出水的吉州窑瓷片与出土的吉州窑瓷器（墓出）釉面有很大的区别，出水的瓷片，壹般烧制温度高，釉面崭亮如新，迎光有起胶的感觉。而墓葬瓷器壹般因为土沁、酸咬（南方土壤酸性），釉面灰蒙、色滞，如果湿水，釉光漆黑发亮，但水干又恢复朦朦的感觉，如同水中的卵石，在水中很漂亮清新，但出水后，上面有壹层白堿壹样的东西，擦之不去，仿品由于涂胶，湿水前后没有变化。

4.注意观察，可以发现有的吉州窑碗的碗心会鼓起壹个小鼓包，这是由于在拉坯过程中用了刮子，未将刮子尖对正盏心留下的痕迹。使用刮子， 壹可以避免在碗上留下指纹, 使其内壁光滑平整二起定型作用。这是吉州窑工匠制坯中的特有手法, 现在仿品也用刀具修出壹个小鼓包,死板不丰满，与真品相比区别很大。

5.木叶的制作，壹般是把树叶先进行腐蚀，留下仅存叶脉的网状叶片，然后蘸上白釉，甩去网眼中多余的釉，使各条叶脉都沾满白釉，网眼则不留任何釉料而通孔，贴于黑釉面上，吉州窑的白釉中氧化镁含量较高，可以使局部釉面变成绿斑。且吉州窑白釉的植物灰以麻灰为主。烧成后的叶纹中次脉与支叶脉产生各色的乳光。现在仿品配方保密，每人的制作方法不同，据毛晓沪老师说，他仿制的木叶盏的釉都是由两种釉烧成，底釉施普通黑釉，面釉是用桑木灰制作的，不需要添加任何辅料。

香港纪伯伦国际征集处刘生整理撰写

文|飞鱼说史

在河南民权县有一个村庄很是出名，这村子里大概有1300多人，而其中有近800人是从事绘画以及相关的职业。

村中夫妻画家、父子画家、姐妹画家及三世同堂作画者比比皆是，而这些村民所画的对象主要是老虎，当然也兼画一些花草、树木之类的。

这村子年销售绘画作品4万余幅，创产值2500余万元，画作中有大概30%被销售到了孟加拉国、新加坡、日本、韩国等国家以及港、澳、台等地区。

当真是刷新了平常人对村里人的看法，而这村子里的人所画的老虎更是一绝，既有王者之气，又赋予老虎以人性化的品格和丰富的人文精神。

所以该村又被称之为中国画虎第一村。

在画虎村村民的笔下，老虎的王者之气，被体现得淋漓尽致，而其形态也被勾勒地惟妙惟肖，简直就像真正的森林之王跳进了画中一般。

当然，还有不少画家，都画过老虎，毕竟能把万兽之王的老虎给画好了，那就是对自己能力的一种证明，所以画虎的人，从古至今比比皆是，但真正能成为传世之作的却并不多，想想也是，究竟什么样的画笔能勾勒出老虎的神威呢？

不过在台北故宫里却珍藏着一幅关于老虎的怪画，这幅画上威风凛凛的老虎被画成了一只“病猫”，还是很怂很让人瞧不起的那种，根本没有一点万兽之王的该有的样子。

这幅画的名字叫做《峰虎图》。

那么这幅画究竟有什么名堂，画中的老虎为何被画成了一副怂样，这幅画的作者又是谁呢？

我们一起来看。

老虎：我这副怂样是不是刷新了人们对老虎的认知？

我们民族向来对老虎是比较崇拜的，这要源自于楚文化中对老虎的图腾崇拜，皇帝自古又被称为真龙天子，而民间又素有龙虎斗之说，所以如果哪位大臣有老虎的影子，那几乎都没有什么好下场。

就好比清朝时期的年羹尧，他就自称是白虎转世，后来京城又有一只白虎进入了年大将军的府邸，这让雍正皇帝如鲠在喉，本来还想着放他一马，最终也实在是放心不下，而将其赐死。

所以，老虎向来是相当威猛的，不过台北故宫中收藏的这幅《峰虎图》，其中的老虎当真是刷新了人们对老虎的认知，为了让各位看官更好地感受一下这只老虎的怂样，我们直接上图。

从这幅图我们不难看出，这只老虎是真怂，首先它的眼睛中出现了畏惧之情，其次它的尾巴夹着又像极了一只被吓坏的狗，在配合它全身的瘦骨嶙峋，一只让人们觉得有些可笑的老虎，便跃然纸上了。

是啊，看过了各种各样的老虎，也看了不少关于老虎的绘画，这种让人们大跌眼镜的老虎模样，见过的人想必是极其之少的。

那么这只老虎究竟在怕什么，又有什么东西能让百兽之王的老虎，吓成这副模样呢？

野蜂：老虎即便在威猛又如何，还不是被我吓得抱头鼠窜

在人们的常识中，动物界中的老虎可以说是站在了食物链的顶端，能让老虎惧怕的东西少之又少，而这幅《峰虎图》中的“病猫”，它的眼睛是朝着斜上方看的，而我们顺着老虎的目光向右上方的画作看去，放大10倍便会发现其中的奥秘。

在这幅图的右上方有一个不起眼的小东西，放大一看，这小东西便是一只极不起眼的野蜂，它正立在一只枯草的顶端，“盯着”这只老虎。

也就是说，把老虎吓成这幅怂样的就是这只野蜂，确切地说应该是一群野蜂，因为野蜂一般不会一只出现，只不过画中只出现了一只罢了。

所以，我们便能这样推测，画作要表达的意义是，一只饿得瘦骨嶙峋的老虎正在觅食，但却无意中闯入了野蜂的领地，或许这只老虎嗅到了蜂巢中的甜味，想要一饱口福，结果却惹怒了这群野蜂。

即便是凶猛的老虎也拿野蜂没有办法，这只瘦骨嶙峋的老虎面对野蜂也只有夹着尾巴逃跑的份了。

华岩：我画这幅画其实就是对我自己的写照，我太惨了

经过这么一解释，想必不少人对这幅画也有了一个新的认识，并不是因为作者画工不行，而把威猛的老虎画成了一只病猫，究竟谁那么有才，能画出这么另类的老虎呢？

是华岩，又作华嵒，他是清朝杰出的绘画大家，是扬州画派的代表人物之一，擅长画人物、山水、花鸟、草虫，对动物的刻画更是入木三分。

华岩画像

华岩自幼便极其喜欢画画，不过后来因为家境实在是太穷了，连学都上不起了，后来也被同乡所排挤，在康熙年间，华氏家族想要重修祠堂，华岩凭借一流的画工也得以为正厅画壁画。

但是乡绅却都看不起华岩，当然也不想让他做这么光彩的事情，于是一起反对他在正厅画画，华岩被逼无奈，只能偷偷潜入祠堂画画，最后在祠堂中留下了四幅画，便离开了家乡，后来便到了杭州求生。

华岩到了杭州，他的人生虽然还是没有什么气色，但至少凭借一手好画和满腹才华站稳脚跟，后来便一直频繁往来于杭州、扬州，以卖画为生，也就是在这期间，华岩认识了金农、高翔、郑板桥等人，与这些人也结为了朋友。

一个人一旦有才华，自然想往高处走，在华岩36岁时曾北上入京都，但并不得意，根据《习苦斋画絮》记载：华秋岳自奇其画，游京师无问者，而在京都受到冷遇之后，华岩便心灰意冷，不再对仕途抱有任何幻想。

回顾华岩的一生，少年倍受排挤，中年仕途无望，终生穷困潦倒，画作中的“病猫”，不正是华岩自身的写照吗？

或许也正是因为这幅画画出了老虎的“怂”，把病态展示得淋漓尽致，再加上蕴含了自身的情感，才得以被收藏在台北故宫中的吧。

对此，您认同吗?

参考资料：《画竹题记》、《习苦斋画絮》等。

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【END】

上山虎一般采用抬头望月的姿势，饰以松枝明月，显得宁静深远，寓意平安无事。下山虎采用饿虎扑食的姿势，常常配上雪景山石，突出虎威，用来镇宅避邪。 下山虎要挂在迎门墙上，借其凶猛的气势，镇住入侵的邪灵。 上山虎要挂在室内侧墙上，取其步步登高。 民间传说:客厅中挂虎图，易患血光之灾，尤其虎头向内者大凶。有人说猛虎下山有威猛，事实上，猛虎下山肚子饿了要伤人，有形即有灵，下山虎是会伤人的，若是上山虎较无事。 而真的要挂虎图，只能是秋天出生的人才较适宜。而生肖属猴和蛇，则不宜挂虎图。