瓷片铺贴方法

破瓷器有很多种用途，举几个例子。

破瓷器（瓷片）经过简单修整，可以做成各种各样的形状，用于装饰房间。

破瓷器（瓷片）还能粘贴在房屋外墙、围墙、步行道、花坛等等上面当作装饰。

经过精心挑选和加工，破瓷器（瓷片）还能拼贴成一幅幅磁画。

破瓷器（瓷片）经过精心修复，还能够恢复原有光彩，用于展示。

破瓷器（瓷片）还能用于修复其他破损不严重的瓷器。

破瓷器（瓷片）还能当作对比工具和标本，对其他年代不明的瓷器进行对比鉴定。

破瓷器（瓷片）虽然不起眼，也可能碰到值钱的。要是能碰到宋代钧窑破瓷器（瓷片），宋代影青瓷破瓷器（瓷片），或者其他几大名窑的残器，哪一个都要值大好几千块，要是能碰到天目盏的残器，六朝青瓷残器上万是一定的。

旧墙翻新简单的方法

旧墙翻新简单的方法，对于一些居住了好些年的老房子来说，会容易暗沉以及腐化的现象，有了许多污渍和小细纹还有发霉的问题，因此很多业主会对墙面进行翻新，以下分享旧墙翻新简单的方法

墙面翻新最简单最经济实用的方法

旧房子墙面翻新方法之一：清洁旧墙，墙面基本处理包括清除墙的油漆和腻子层、木装饰以及清除其他表面装饰（比如壁布或者壁纸）。如果墙面装修了一两年，墙上油灰就能清除掉了，墙面部分要做磨平处理，可以重新刷乳胶漆，如果装修时间较长，则需后续工序来清除腻子层。记住，旧墙面必须处理，不能直接上漆，严重时记得把墙面基层铲除掉，涂上一层浆纱然后再上漆。

旧房子墙面翻新方法之二：刷底漆，墙面涂料底漆能够起到耐碱、防潮、封底、保护表面涂料、改善涂料的质感和遮盖性的作用。如果不直接在墙面上涂底漆，很容易长期起泡、发霉，经过长时间的阳光照射后，墙面会变色。那样也会很难看，等于做了无用功。

旧房子墙面翻新方法之三：墙大修补，油漆好的墙修补起来更麻烦一些，颜色上容易出现色差，材料使用时间前后不同，墙面的装修质量难以得到保证，不容易达到预期想要的翻新效果。因此，旧墙翻新是将整面墙修补在一起施工，尽量避免颜色上的差异，这样做修补后的墙面能更好看一些。

旧墙翻新最简单的方法

1、刷乳胶漆用乳胶漆来翻新旧墙，是目前最简单也是最普遍的装修方式。通常针对于二手房墙面处理，用腻子找平，打磨光滑平整，然后刷乳胶漆，乳胶漆是目前墙面处理的主流。上部与顶面交接的部分用石膏线做阴角，下部与地面交接处用踢脚线收口。这种处理简洁明快，房间显的更加宽敞明亮，不过可能相对单一一些。

可以通过悬挂画框、照片、壁毯等，配以射灯打光，进行点缀。需要注意的是，很多工业涂料都有或多或少的毒性，施工时要注意通风，施工后也要至少一周以上时间挥发后才能入住，以免家人健康受到伤害。

2、贴壁纸墙壁面层处理平整后，铺贴壁纸。壁纸种类繁多，有几百种甚至上千种，色彩、花纹非常丰富。壁纸脏了，清洁起来也很简单，新型壁纸都可以用湿布直接擦拭。壁纸用旧了，可以把表层揭下来，无需再处理，直接贴上新壁纸就可以了，十分方便。墙纸的施工，最主要、关键技术是防霉和处理伸缩性问题：

（1）防霉的处理。粘贴墙纸前，需要先把基面处理好，可以双飞粉加熟胶粉进行批烫整平。待其干透后，再刷上一两遍的.清漆，然后再进行粘贴。

（2）伸缩性的处理。墙纸的伸缩性是一个很大的问题，要解决就是从预防着手。一方面一定要预留0．5mm的重叠层，有一些人片面追求美观而把这个重叠取消，这是不妥的。另外，尽量选购一些伸缩性较好的墙纸。

3、贴瓷砖瓷砖是目前装修中的大项目。瓷砖多数应用于厨房、厕所，阳台等地方的墙面。瓷砖装修的优点可能是耐脏。瓷砖装修其中一个主要问题是防水层的处理。因为在厨厕之些地方多数有用水的问题。所以墙面的防水更应该注意。没有做防水的新房子或者需要更换瓷片的旧房子，都需重新做防水层。

1、清理旧墙面

清理旧墙面是二手房刷漆的第一步，二手房在刷漆之前，基本上都会做一些基层处理工作，因为旧墙都会有污渍、浮灰、裂纹等问题，因此在重新刷漆之前一定要将这些问题解决掉，这样才不会影响刷漆效果。

2、刮腻子

清理完旧墙面之后就应该刮腻子了，在刮腻子的时候要注意一下，一定要选择颗粒细度较高、质地较硬的腻子，只有这样的腻子装修出来的效果是最好的。

3、打磨

在进行打磨工作的时候可以根据腻子的硬软度选用合适的砂纸。如果腻子质地较松软，则可选用400-500号的砂纸如腻子质地较硬，则可选用360-400号的砂纸。完成打磨工作后，记得要将墙面清扫一遍，避免因粉尘太多，影响墙漆的附着力。

4、刷底漆

如果墙面用漆量较大，建议在底漆中适量多加点水，在涂刷过程中一定要确保墙面的每个地方都要刷上底漆，并且涂刷均匀。还有，底漆所使用的滚筒要与面漆滚筒质地相同，因为墙面底漆涂刷的效果会直接影响面漆的效果。

5、找补

在刷完一遍底漆之后，之前墙面的一些瑕疵和坑眼就很容易发现了，这时候需要做的就是对墙面进行找补工作。首先要找出墙面上的瑕疵，然后将墙面打磨平整，再用比之前稀一点的底漆将墙面涂刷一遍就可以了。

6、面漆

在这个步骤的面漆涂刷过程中要注意：漆不能太稀，会影响漆膜厚度、手感和硬度选用质量较好的操作工具，比如滚筒刷毛要细，不要太短，这样刷出来的漆膜才会手感细腻还有在涂刷过程中需注意墙角、每滚中间接茬部分和收漆方向。

7、养护

一般情况下，乳胶漆涂刷完之后4个小时就会干燥，但干燥的漆膜还没有达到一定的硬度，这就需要进行一定的护理工作，其实整个过程非常简单，只要7-10天之内不要有擦洗或任何接触墙面的举动就可以了。

旧瓷砖翻新好方法有哪些

1、保留旧地砖的翻新方法:若我们家里使用的瓷砖的花色并不是出挑的,在世面上也能找到相应花色或者同款的瓷砖,这个时候我们只需要将严重磨损、碎裂的瓷砖部分铲除掉,这样一来基本完好就不用动了。但是大家要注意一点,那就是地砖勾缝部分一定是铲掉重新做的,因为旧瓷砖的使用时间是太长了,存在大量的细菌和污垢,一定要重新勾缝才行,而且重新勾缝之后的地砖会显得更加美观。

2、在旧的瓷砖或马赛克上涂刷涂料,对墙面的平整度和腻子层有更高的要求:首先要将马赛克面砖表面处理剂加水搅拌,分两次均匀批抹于旧瓷砖基层。这种马赛克面砖表面处理剂看似与传统水泥砂浆相似,但其实是由水泥等无机胶凝材料添加高分子聚合物制成,批抹于旧瓷砖或马赛克表面,干硬后便可进行新瓷砖铺贴或涂料施工。

3、厨房和卫生间墙地面无论为何种瓷砖,都可以在旧瓷砖上直接贴新瓷砖:首先要清除旧瓷砖表面的粉尘和污垢,然后用瓷砖粘结剂在旧瓷砖上做基层批抹,批抹完毕后就可以直接贴新瓷砖。在新瓷砖背面也要薄抹粘结剂,厚度以覆盖瓷砖背纹为准,让新瓷砖粘得更牢固。

旧房翻新装修注意事项

在旧房翻新时,首先应对洗手间进行闭水试验,检查防水处理的效果。方法是:堵住地漏,在洗手间放2到5厘米的水,观察24小时内有无漏水现象。如果漏水的话,必须重新做防水处理,并等地面完全干透再铺贴瓷砖,否则地面有可能出现开裂。

老房子的墙面会出现开裂、脱皮的现象,所以在墙面翻新的时候,一定要预先做好基层的处理。此外,美观环保也是旧房墙面翻新的一大要点,因此不妨选择能够净化空气的硅藻泥

同一房间的开关高度应该一致,一般开关距离地面1.4米、插座距离地面0.3米为宜,卧室可考虑安装双控开关。

瓷器釉面系玻璃相，古瓷因地球引力和氧化的长期作用，釉面物质会重结晶并玻化脱变为类云母状物质,此为脱玻化现象，同具钙化迹象,釉面宝光内蕴，其状如蒙了层塑料薄膜,有种油润的玉质感,有的会象宋代哥窑釉面那样发出酥油光。积釉处会因釉层肥厚质变而呈果冻状。有的古瓷积釉处，能发出盈盈湖绿色，恬静飘逸，给人以美的享受，凡古瓷釉面用手抚之一定有种细腻软滑的质感。

古瓷釉药是由数种物质组成,古瓷在地下年代久远会发生氧化质变,尤其处潮湿、高湿或液态环境中,釉中的易中和易溶解物质也会流失,由于重结晶及重度脱玻化质变釉面会出现糠状脱玻化莹透立体状,简称糠玻透晰现象，此现象易发生于器物口沿、棱角、足底及胎釉结合处，及土壤接触面等相关部位，这种“透晰”与高古玉的通透立体现象颇相似。

古代釉药熔点低于现代釉药，在窑内煅烧时因釉药流动,古瓷釉面凸处釉薄易显现地色，既胎或化妆土之色，凹处积釉现象明显。

新瓷釉面失透，流动性差，绝不会出现上述现象。

古瓷这种苍老幽深的质感状态给人以视觉上的异样感受；用十倍放大镜观察效果最好,晶莹剔透,丝状如网，有幽深玄妙之感；用显微镜观察，釉面气泡萎缩,边界粘稠不清,云蒸雾绕变幻多姿；釉层较薄的釉面显微观察虽无起伏佚荡之质感,但釉面肯定会伴有其它质变现象；新瓷显微观察质感平和单调而无变幻之美。

宋代前的古瓷多见玻璃釉者,其实是因年代久远釉面玻化透晰所至,并非制作时有玻璃釉这一品种。

古瓷有铅釉、石灰釉、干粉釉、盐釉、石灰碱釉等多种,分液态和干粉态,因原料比例熔化温度及釉层厚薄不同,玻化后透明度也不同，文博界一般认为石灰碱釉始自南宋龙泉窑,笔者认为石灰碱釉应始自北宋早期,手中有北宋官窑器物的朋友可能会支持这一观点。当然,做为新观点的确立还有要经过否定、论证、认同的过程。其他釉类自商周起一直相继沿用并不断优化改良。

瓷器是由原始瓷发展而来,自商代出现原始瓷一直到东汉才完成由原始瓷向瓷器的过渡，原始瓷釉层薄且常凝聚成芝麻点状。早期的釉色以青、青黄、青绿、黄绿、绿褐、或茶叶末等色为主，但釉色质量一直处于不断改进优化的过程中。如白釉自北朝已出现，真正烧制成功却在隋代；红釉一般认为出现较晚,古瓷中较少见，其实唐代越窑、耀州窑就有偶尔窑变而成的棕红器物；疑似五代柴窑器物中的红釉发色已很平稳，显然已受人掌控是较成熟的工艺了，但它却随着柴窑工艺失传而中断，当然这一观点还有待进一步验证认可；总之古瓷釉面发色是由偶然向必然逐渐优化改进而来的。

釉色以纯净、悦目、细腻、均一为上，古瓷发色多为过渡色,纯正者相对较少，釉色纯净悦目器型端庄精致者定为上品。

古瓷釉面沉静深邃主要由脱玻化重结晶质变与老化萎缩纹两方面原因造成。，唐至宋代的古瓷中多有土黄釉色器物，如道观寺院之色，原料不纯不是主因，主要应与当时人们信仰有关，古代方位及五行学说，南火、北水、东木、西金，中为土、为黄，土黄代表神权，代表中央,代表集权,封建集团崇尚这种色调，直至封建社会结束。

有的器物釉面因年代久远而黄化或呈赭褐色斑等质变。此特征多数出现在器身局部，目测可见；有的显微镜下多呈不规则酱褐色斑点沉于釉下。

质变程度因器物所处地质环境的湿热度、酸碱度、深浅度、暴露度不同而各异，如北方干冷，部分地区酸碱度适中故出土器物多有晶莹如新者，暴露于空气中的部分釉面往往多见氧化斑类质变迹象。

有的古瓷因水土沁而失光，但未沁釉面完好有光泽，这与化学药物处理后釉膜整体破坏的失光截然不同，未做手脚的古瓷釉面清爽洁净、赏心悦目。

有的釉面老化指数高，边沿、拐角处能见自然风化脱落现象。

凡烧成温度较高者如白釉黑釉红釉等则不易质变，各窑口中以定窑釉面抗氧化沁蚀能力最强。

陶瓷器烧成温度高低、胎釉厚薄、地质环境优劣、干冷程度与抗氧化分解能力成正比；地质环境的湿热、酸碱度高低与抗氧化分解能力成反比。

地质环境是由地理方位、气侯条件、地下状况等原因决定的。

入窑烧制时由于摆放位置不同古瓷多有阴阳面，阴面釉色相对暗淡粗糙多见棕眼，而处窑腔中心受火均匀者阴阳面则不明显，且烧成器物釉面平滑成色亦好。

古瓷皆具备包浆特征, 器表氧化熟透层亦称包浆。传世品包浆滋润深遂,出土品包浆深沉自然，包浆实际是氧化质变现象，是器物抵御氧化沁蚀形成的自然保护层。古瓷表面的包浆熟透层具不同程度的松弛性，经把玩易沁入汗渍油腻，包浆更易滋润深沉。

整器无做旧痕迹,如人为酸蚀、灰糟、打磨,使用中不可能磨着的部位磨损等现象。

个别器物也有因原持有人缺乏文物基本常识而随意加工者，如一件旧气开门古瓷的几个水泡眼被打磨了，看样子是想磨平，虽无大碍，却破坏了器物的原始状态。这种有意或因无知而随意加工的情况不是个例，如在器物底部或口沿磨上使用痕迹等。

尤其古瓷中釉面光洁如新者多是瓷中上品,切忌为消光随意动手弄巧成拙。

为便于识别区分作旧赝品，要尽量多掌握些人工做旧的方法,并注意观察各类做旧器物的特征。凡人工做旧者干涩呆滞无灵气，毫无自然美韵，比如酸做旧过的器物釉面绝无晶莹洁净之光泽。

真正掌握了上述要领,新老器物一望便知。

（二）古瓷胎体的变化

古瓷胎釉含有可溶物质，同时所有器物经氧化沁蚀都具可损性，不管出土品还是传世品，经氧化分解潮气沁润，部分物质会中和挥发流失,胎釉定有疏松酥化趋向；年代久远后会变轻，陶器较瓷器明显；瓷器瓷化程度越高、胎釉越厚抗氧化分解能力越强。如汝窑在宋代五大名窑中烧成温度最低，故汝窑、唐三彩及古陶真品中有的上手会有发飘的感觉，但此现象不是绝对的，地质环境、保存条件好者此现象不明显；瓷器中烧成温度较高的定窑(1320度以上)、龙泉窑(1300度以上)、钧窑（1250-1270度左右）官窑（1230-1270度左右）等窑口作品这种分量减轻的状态则不明显。

古代胎土所含成分与现代有别，如宋代官窑胎土掺有大量紫金土含铁高比重大手感也重,故在对宋代官窑器物鉴定有上手一掂分量就有八九不离十之说；元代胎土中含铁高，器物亦显厚重。

现代瓷器都是机械练泥,杂质少,气孔小,密度高,比重大，有另类死沉的坠手感。

古瓷为手工拉坯,器物多有不平整之处,为提高胎体光洁度提高施釉效果，故多有施化妆土者。

古瓷若不慎破损，瓷片易出现酥碎、酥层、掉渣状，新瓷则无此现象；破损处可见胎骨内的陈旧或水土沁程度，真品白胎也会成青白或黄白等色，一般不会等同于原色。

有的古瓷因胎体酥糠程度较高而出现酥裂现象。凡见胎体酥裂釉面晶莹如新者必为古瓷无疑。

底胎熟旧,器型古朴典雅,旧气特征明显，具备时代特征的定为古物。器物底部是雨晴表,含有较多信息,细心观察定有所发现。古瓷露胎处、釉薄处一般能见到火石红存在状态,有胎红窑红、火石红、刷红之分，此类文章较多，详见有关论述，古瓷中亦见不带火石红者；火石红形成机理就目前而言还有待进一步验证。再者主要通过胎底可看出胎体新老熟旧程度，胎釉结合处质变程度等。有的老窑器底看似新而粗糙,但细看确有种苍老熟透的质感。

古瓷底胎湿润干涩者皆有，这是由器物所处环境决定的，不能一概而论，不能绝对化。

值得研究的是，古瓷底部露胎处发色有的明显属刷上的护胎釉，但有的发出如火石红的棕红色，这种棕红应是因器物年代久远胎内铁分子析出所至,属“胎铁外析氧化现象”。

古瓷中生活用瓷的耳柄之类附件均为胎接，而陈设观赏用瓷则多有釉粘者。

闻声辨器要经常练习、揣摩,多数古瓷其声如瓦、沉闷沙哑，有的声如金石，宋代湖田窑、定窑等器物因烧成温度高且胎薄，则发音圆润，个别圆器甚至能颤音悠长。只要细心观察，时间久了自能总结出一套行之有效闻声辨器的鉴别方法。

因历代工匠都有改革创新之作，器型不能作为鉴别断代的主要依据，更不能简单的将未见过的器型斥之为臆造，文物鉴别事关文物命运，要慎之又慎，要看重器物的古旧特征（旧气特征），实事求是全方位验证后方可下结论。

( 三)釉面现老化萎缩纹

瓷器出窑时饱满而生涩，年代久远后釉面老化收缩形成细小皱皮纹，气泡收缩而形成众多凹点（小麻坑），统称萎缩纹，理同老人之面纹。萎缩纹在适度光照下晃动易见；萎缩纹是微小的皱皮状也包括包括放大十倍左右观察效果最佳，再大反而看不清。唐至五代时期器物的萎缩纹相对明显,宋代以后已呈递减之势，釉面萎缩程度因器物所处环境及抵御氧化能力强弱而异，但在宋元以后的器物上很少明显看到此纹。釉质越细腻萎缩纹越细小,有的不细心观察难以发现，萎缩纹的清晰度当与釉药品种及烧成温度保存环境有关。

古瓷釉面萎缩而滑腻，触之如婴儿肌肤，滑不留手，妙不可言；部分明器古瓷油腻湿润者除外。

（四）古瓷受水土沁或蚀蛀的形态

（1）水土沁

由于地下环境复杂,出土器物不一定有水土沁,只有部分古瓷带水土沁。

水沁者有象白雾状的一层薄膜，湿水可现出器物本色，水干再现，用火烧无异味，滴硝酸冒白烟。

古瓷附土含铁量高,这与土壤中的铁沉积亲和有关，附土一般成颗粒状,器内最明显,能随手倒出的土也是颗粒或结快状，用手捻都已达到一定硬度，这应是石化或钙化趋向，新石器时代的玉石器上有的附有坚硬的土锈就是证明；但由于陶瓷出现较晚，一般锈类还达不到那种质变程度。影响美观的土锈可慢慢清除掉；器内一般倒不出土就行了。不易清除的沁土可用竹签类刮拭,一般都能刮下，再用湿布擦净既可。清除后有的会留下黄斑点，沁入裂纹内的很牢固不必清除。自然土沁者附土与器表都有一定的亲和度,手感已带沙性，用水长时间浸泡也不会松散,不易清除,往往露胎部位更难清除；作伪者既使土中添加粘和剂之类,侵泡时间一长也极易清除干净。但在中性沙质土中的古瓷附土较易清除。

有的在器表沁上不同的颜色。

釉面棕眼属薄弱部位，易被沁呈点状、放射状、扇面等形状，亦易见漫沁、流沁等状。

有的高古器物见形态不一的朱沙沁(陪葬朱沙或氧化铁沉积物，异于火石红)。

（2）古瓷水土蚀蛀的状态

部分古瓷能见水土蛀蚀斑痕，此类蛀蚀已蛀破釉面,亦称土咬，形态各异。釉面或气泡壁被蛀蚀者能见蛀斑、麻坑和死气泡坑,蛀蚀痕往往深浅不一，显微观察釉面光洁边界清晰,有的蚀痕如用木锉锉过的橡胶胎,同具萎缩状，目测即可看到。

水土碱沁重者器身往往被一层水碱锈包裹,有的已蛀破气泡壁,但未蛀釉面用显微镜观察釉面仍光洁晶莹。

地暖上铺瓷砖可以做美缝吗？

地暖全称是地板辐射采暖，是以地面为散热器，通过地板辐射层中的热媒，使地面均匀发热，从而实现取暖的一种方式。不过地暖是利用自身的蓄热和热量上升辐射的规律向上传导，瓷砖受到的影响最大，很多人担心地面受热时间过长，会影响瓷砖的热胀冷缩，甚至导致瓷砖开裂或起拱。其实地暖的受热非常均匀，而且稳定性很强。地暖是藏在地下，与瓷砖之间的传导还有一定距离，而且瓷砖经过高温烘烤过，含水量很低，不容易开裂、变形。所以在地暖上铺设瓷砖使用也比较稳定，不用担心会增加瓷砖热胀冷缩的程度。

美缝本来是用来美化瓷砖缝隙，保护瓷砖的使用，但是业主们比较担心做完美缝之后，会不会影响瓷砖的热胀冷缩，而做了地暖的业主对这种担心会更为强烈。那么在铺设地暖的瓷砖上做美缝会有什么危害吗？传统的填缝剂选用白水泥作为主要原料，容易发黄、开裂，如果在地暖上使用，可能会加速开裂，并且对瓷砖造成一定的伤害。

而新型的美缝剂是以高分子纳米复合物为原料，添加了高级助化剂和高级颜料，不仅颜色丰富饱满，而且具有相当高的稳定性。美缝剂粘附力强、收缩性小、延展性好，固化后坚硬有韧性。美缝剂的各项性能非常稳定，固化后不仅能忍受苛刻的炎热环境，还能防寒耐冻，因此在地暖上的瓷砖上使用美缝剂，丝毫不会有影响。

如何判断地暖是否该清洗？

1、颜色不正：分集水器连接管管壁内侧呈黄色、绿色、红锈色、黑色等。这是由于钙镁离子垢和生物粘泥长期沉淀和附着在管壁内侧造成的。

2、地暖不热；室内温度逐年降低。这是因为管内壁的粘泥垢阻碍了温度的传递。

3、流量小：地暖管通水量小于往年。这是管内的生物粘泥过多板结，造成了局部狭窄，再不清洗易造成管路栓塞无法使用。

4、水流慢：逐个管路放水，有的管路水流缓慢甚至不流水。这是由于管路变窄或栓塞。

5、多年未洗：3个采暖季以上没有清洗，一般是2－3个采暖期清洗一次。

装修铺好地下的地暖之后，业主们在地暖之上铺瓷砖假如希望瓷砖变得更美观一些，要进行美缝，那美缝的涂料要选新型的美缝剂，而不要选择一般的填缝剂。选错美缝涂料，冬天开启地暖后，瓷砖由于受热可能就会出现变形和开裂的情况，还需要我们重新铺瓷砖。

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