| 中文名称 | 条桌 | 外文名称 | crocheted |
|---|---|---|---|
| 有称 | 长桌 | 规格 | 40cm，高度75cm |
| 市场价 | 信息价 | 询价 |
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折叠条桌可分为折叠条桌、培训条桌两种，均为金属可折叠的支架，使用时将支架打开，不需要时可以收起，方便使用又节省。
一、折叠条桌:支架为方管的四脚折叠架，收起时把桌腿同时往内侧折叠即可，台面下面可加多一层，用于放置文件或书籍。
二、培训条桌:支架也是方管的，底下有万向轮(可有可无)，两桌腿之间有横杠固定，桌底前方有挡板，收起时只把桌面抬起再往下压即可。
明式家具中，狭义的四面平式条桌以简练取胜，是桌类中简极之作。从明万历版画插图上看，在明晚期，桌类中这种造型极多，但遗存下的实物极为罕见。广义的四面平式有三型，包括有牙板四面平型、无牙板四面平型、变体四面平型。
（一）有牙板四面平型
实例如黄花梨四面平条桌（图1）是四面平条桌的经典代表，年份极早，表现为：一是形态优美，其牙板出大牙嘴，与四腿呈大圆角相交，线条精妙，令人叫绝；用料极大，腿足上大下小，底部顺势锼挖出马蹄足，没有线脚。二是马蹄足磨蚀严重，益显扁矮，足尖外挑。这些都是年份偏早的特征。面心为瘿木板。
图 1_ 明晚期 黄花梨四平面条桌
从传世宋元绘画中，可以见到此类无束腰、无枨（霸王枨、直枨、罗锅枨等）的桌子，明万历朝间小说插图中更为常见，可推知这是古老的桌类造型。
明式家具桌子在各种格角处以圆角相交，这是古典家具崇尚圆曲审美的表现。它们以大圆角为上品，葆有大漆家具之风。一般而言，其年代偏早，制作耗材，但审美价值高。小圆角次之，直圆角等而下之，年代也逐次走晚。
桌子无枨支撑，结构并不合理。其边抹交接处、牙板与腿交接处均有销钉锁死，这是令其完整至今的保护神。
这类无枨的家具实物难以保存下来，所以现在典型的实物罕见，遗留下的基本上存在修配。
在后来的桌子上，结构更加科学，无枨的器物越来越趋于消失。
边抹和牙头两端都有销钉，这是这类家具尚存的重要保证。
明万历刻本中可见此类四面平条桌，如明万历小说《牡丹亭还魂记》插图中的四平面条桌。
（二）无牙板四面平型
有牙板四面平桌和无牙板四面平桌哪一种更早出现？在对多个颇好思考的行家的咨询中，得到的结论是不同的，有人认为此早彼晚；另外有人则认为刚好相反；还有人认为它们是同一时期的。三种意见，各自有自己的解释逻辑。
黄花梨无牙板四面平条桌（图2）是四面平桌类的另一种形式。边抹下无牙板，面心独板，大边、抹头与四腿四十五度角相接，为小圆角。霸王枨三弯曲线优美。马蹄足扁矮。它与黄花梨四面平条桌的区别在于缺乏边抹下的牙板。常规中的四面平桌在概念中是边抹下存在牙板，故此类桌称为无牙板四面平桌。
图2_ 明末清初 黄花梨无牙板四面平条桌
黄花梨无牙板四面平条桌（图3）边抹下无牙板，桌面心嵌瘿子木，四腿与边抹齐平，腿上部宽，向下逐步变细，在足端内翻圆球，下承托泥。四腿上霸王枨为三弯形，但形态趋向方折，表明其年代较晚，这一点和其球足之年代特点相一致。
图3_ 清早期 黄花梨无牙板四面平条桌
（三）变体四面平桌型
变体四面平式条桌喷面稍大（桌面大于四面牙板与四足俗称为“喷面”），它属四面平变体，俗称为“假四面平”。这种式样在桌、榻、床、凳中均有存在。黄花梨四面平翘头桌（图4）桌面独板，两端置小翘头。喷面稍微大于牙板和四腿，宽大的牙板与壮硕方腿圆角相交，呈大圆角状。霸王枨为两弯形，截面为方形，形态收敛靠上。
图4_ 明末清初 黄花梨四面平翘头桌
马蹄足磨损严重，一侧马蹄足磨损重于另一侧，尤其其中有一只腿足受损最重，这些都是年份较早的表现，符合古家具存放的规律。那些年份早、原皮壳、未修复的家具一定是一足或一侧腿足是矮的，因其长期置于潮湿的房角 。
黄花梨变体四面平条翘头桌（图5）边抹更为外喷一些，窄牙板，两端宽，出牙嘴与四腿四十五度大圆角交接，形成优美的弧线，由侧面可见，马蹄足亦有磨损，但仍偏高，其年代可定为清早期。
图5_ 清早期 黄花梨变体四面平条翘头桌
正方形、圆形等简单的几何形状，是人类最早有能力制作又能引发审美快感的几何形体。而后，人类创造的各种变化多端的构图，包括不规则构图中，仍往往要借助正方形、圆形等简单图形达到构图的完美。
正方形的结构性造物，往往比圆形更容易制作。如此我们就可以理解越古老越多见的四面平器物。当然，四面平型制也是发展的器物，会不断完美进化。
在汉代考古资料中，可见四面平式家具，如河北望都二号汉墓出土平台床（石床）、辽宁辽阳棒合子汉墓壁画上的独坐榻。
唐代壁画和古画中，四面平式家具更不胜枚举，如唐代周昉《内人双陆图》、唐阎立本《历代帝王图·陈文帝像》上的四面平床。唐代新疆吐鲁番出土的双陆棋盘为四面平式。
宋代家具，处于框架结构和造型的初期，家具中出现四面平结构和造型是必然的。工艺的初步，决定了造型的原始。宋代家具中，桌、几、椅、凳、榻中，无类不有四面平一款。
明晚期，在黄花梨家具制造的大潮中，形制的异变风起云涌，明式家具超越了宋式家具，就是它更多地突破方正平直，突破了“静态均衡”，追求并创造了许多有运动感的曲线，使人感到更高级、更丰富的“动态均衡”。尽管如此，家具中还是有大量的广义四面平器物。至清代，四面平家具继续使用，只是形态上有所变异。
全联艺术红木家具专业委员会专家顾问、明清家具研究学者张辉
作者简介
毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》（经济日报出版社），整理《曾国藩全集》（中国致公出版社）、《中国通史》（中国档案出版社）、《中国名画全集》（京华出版社）、《古董收藏价格书系》（远方出版社）等著作。从2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究，现为三家专业艺术媒体专栏作家。将考古学、人类学、图像学、历史学之方法论引入家具研究。2017年出版《明式家具图案研究》（故宫出版社）。（来源：第四十五期《品牌红木》杂志 张辉∕文）
1 炕桌 一种我国北方，日本及朝鲜都有过使用的家具。和普通桌子的形状相同，四条腿，高约20-40厘米。 供人们在床上吃饭，写字等时使用。十分方便，快捷。 原是一种可放在炕、大榻和床上使用的矮桌子。
2 酒桌 起源于五代、北宋，常用于酒宴。沿面边缘多起一道阳线，叫做“挡水线”，用作阻挡酒肴倾撒，流沾衣襟。此种家具为案形结构，北京匠师却称之为“桌”，是少有的例外。 北方店堂里一种较矮小的小长方桌，旧时常用来饮酒，故称酒桌
3 方桌 面呈正方形的桌子，规格有大小之分，结构有无束腰和有束腰两种。明式家具中最典型的式样是“一腿三牙”;常见的有“八仙桌”、“四仙桌”，前者约110厘米见方，后者约86厘米见方。
4 条桌桌面长宽超过3：1呈长条形的桌子，也有称条桌为长桌、条形桌、会议条桌。
5 半桌大小约为八仙桌的半个大小，所以得名为半桌。又叫“接桌”，每当一个八仙桌不够用时，便用其来拼接。 “半桌”之名，见嘉庆间纂修的《工部则例》，北京匠师也沿用此称，谓其相当于八仙桌的一半。
桌案类包括：1炕桌、炕几、炕案；2香几；3酒桌、半桌；4方桌；5条几、条桌、条案；6书桌、书案、画桌、画案；7其它桌案等。
炕桌、炕几、炕案：在炕上使用的矮形家具。炕桌放在炕或床的中间；炕几、炕案由于较窄通常放在炕或床的两侧端。
香几：因承置香炉而得名，香几多为圆形少方形，腿足弯曲较为夸张。不论在室内还是在室外香几多居中放置，四无旁依，应面面宜人欣赏，体圆而委婉多资者较佳。
酒桌、半桌：这是两种形制较小的长方形桌案。酒桌远承五代、北宋，常用于酒宴。桌面边缘多起阳线一道，名曰“拦水线”。半桌约相当于半张八仙桌的大小，故名。它又叫“接桌”，每当一张八仙桌不够用时，用它来拼接。
方桌：是传世较多的一种家具，分为“八仙”、“六仙”和“四仙”，在条桌、面桌上都可以找到同样的做法。
条几、条桌、条案：条案的形式按照北京匠师的分法是：案面两端平齐的叫“平头案”，两端高起的叫“翘头案”。它们的结构不是用夹头榫，就是用插肩榫，否则便是变体。共分有琴几、炕几、方几、茶几、架几案、棋桌、月牙桌、三屉桌等。
书桌、书案、画桌、画案：这是四种比较宽而大的长方形家具，就是较小型的，也大于半桌。其结构、造型，往往与条桌、条案相同，只是在宽度上要增加不少，北京匠师均有明确的概念。画桌、画案，为了便于站起来绘画，都不应有抽屉，其为桌形结构的称画桌，案形结构的称画案。书桌、书案则都有抽屉，也依其结构的不同，分别称之为桌或案。
其它桌案：桌和案一般不好区分，尤其是条案和条桌。案在中国古典家具中的地位比较特殊，其前有俎几，其后才有桌。在席地而坐的年代，几是人们坐时的侧靠之具，多为长者、老者而设，到春秋战国时期，几不仅可以倚靠凭伏而且可以承托各种器物。
餐厅选用圆桌还是方桌？
关于到底是选用圆桌还是方桌，主要考虑因素包括房间的面积、结构以及家人的生活习惯、家装的风格。
圆桌的面积比较大，相对没有方桌好用，一般圆桌适合客厅和餐厅分开且餐厅面积比较大的户型。但圆桌的优势也在这点，因为它的面积比较大，如果家里人比较多，比较适合一家人围桌吃饭，而且圆桌一般是有转盘的，比较方便。
方桌则适合相对较小的户型，比较省空间，也比较好用，如果家里只有两三个人，方桌是一个比较不错的选择。但如果家里人多，需要使用比较大的方桌，就会造成一定的不便。
此外，使用圆桌还是方桌，要考虑整个家装的风格，相对来说，现代或后现代风格，方桌比较合适，圆桌则比较适合与简欧或中式风格搭配。
