| 书名 | 长沙窑模印贴花 | 作者 | 李效伟 |
|---|---|---|---|
| ISBN | 9787535628008 | 类别 | 图书 > 艺术 > 工艺美术 |
| 页数 | 213 | 出版社 | 湖南美术出版社 |
| 出版时间 | 2008-10-01 | 装帧 | 精装 |
| 开本 | 12开 | ||
内容简介
《长沙窑模印贴花:大唐陶瓷装饰艺术之奇葩》是我国第一部研究长沙窑模印贴花的专著，书中对长沙窑模印贴花的研究取得了突破性进展，具体表现在:1.《长沙窑模印贴花:大唐陶瓷装饰艺术之奇葩》破解了长沙窑模印贴花制作工艺技术方面诸多谜团;2.《长沙窑模印贴花:大唐陶瓷装饰艺术之奇葩》是对长沙窑模印贴花纹饰的一次重新考证;3.印花作品是这部专著的又一大亮点，其中大部分作品是首次发表;4.《长沙窑模印贴花:大唐陶瓷装饰艺术之奇葩》是一部资料性很强、很全面的模印贴花工具书。
| 市场价 | 信息价 | 询价 |
长沙大唐合盛瓷砖价格高不高
大唐合盛是东鹏瓷砖集团的旗下高端品牌。有微晶石、全抛釉砖、仿古砖、防滑砖、亚光砖。大唐合盛瓷砖厨卫墙砖:型号DG3471,类别为瓷片,规格300*450mm,价格11.50元块。大唐合盛瓷砖铂...
长沙大唐合盛瓷砖公司的地址在哪？
长沙大唐合盛瓷砖公司，地址：长沙区张槎大江路东鹏华盛昌总部，乘坐119路、154路、178A路在大江路南公交车站下车步行80米到达。
长沙梦之境艺术涂料哪里有卖?
长沙市梦之境涂料有限公司 地址: 长沙市雨花区万家丽中路三段36号喜盈门（长沙）建材家具广场内五层...
陶瓷贴花怎么贴
陶瓷贴花，是用粘贴法将花纸上的彩色图案移至陶瓷坯体或釉面。亦称“移花”。是现代陶瓷使用最广泛的一种装饰技法。分釉上贴花和釉下贴花等。移花是用粘贴法将花纸上的彩色图案移至陶瓷坯体或釉面。亦称“移花”。是...
陶瓷贴花装饰工艺哪位朋友熟悉?
陶瓷贴花，是用粘贴法将花纸上的彩色图案移至陶瓷坯体或釉面。亦称“移花”。是现代陶瓷使用最广泛的一种装饰技法。分釉上贴花和釉下贴花等。 移花是用粘贴法将花纸上的彩色图案移至陶瓷坯体或釉面。亦称“移...
唐寿州窑黄釉瓷枕
在我国古代很多瓷窑都以自己独特的风格和成就，像灿烂的星光闪烁在中国陶瓷发展史上，引起了陶瓷史学界的极大兴趣和关注，唐代寿州窑黄釉瓷也不例外，它以独特的烧造工艺和色彩上的大胆创新，创烧出一种独树一帜的黄釉瓷，为我国陶瓷发展作出了突出贡献。
黄釉乐舞图瓷扁壶，北齐，现藏于中国国家博物馆
有关寿州窑的产品，真正追溯其发展历史，应该说其创烧于南北朝的初期，兴盛于隋唐中期，衰落于晚期。寿州窑早期是用还原气氛烧制青瓷，釉色为青白色，胎白质细，有微量的小砂点。
寿州窑黄釉注子，唐代，现藏于安徽省博物馆
到了唐代，开始改用氧化焰烧制出独特的黄釉瓷，其特征是胎厚重，质细腻纯净坚硬，在釉下施化妆土，釉呈淡黄色，另有蜡黄，鳝鱼黄，桔子黄等釉色，色泽晶莹。器型较规整，美观大方，受到人们的喜爱，成为当时唐代六大名窑之一。
唐人陸羽在《茶经》里曾写下“寿州瓷黄茶色紫”之句，另在《増补古今瓷器源流考》中也有“江南寿州唐时烧造，其瓷色黄”的记载。至于寿州窑的具体方位究竟是在何处？权伯华在《古瓷考略》中曾指出，“唐寿州窑在今安徽寿州。”这里的寿州即现今安徽寿县及淮南市上窑镇等地。多年来，在安徽淮南市的马家岗、上窑镇、金家沟以及寿县、長丰、凤台等地陆续发现属于寿州窑的窑址，一些唐代墓葬里也出土了大量寿州窑黄釉瓷，使人们对唐代寿州窑有了进一步的认识。
寿州窑黄釉瓷是我国唐代陶瓷百花园中异军突起的一朵奇葩。在我国制瓷工业发展史上，隋代曾一度风行烧造青釉瓷，到了唐代许多瓷窑争相烧造白瓷，寿州窑既没有盲目崇尚去烧白瓷，也没有沿着青瓷烧造的老路走下去，而是勇于创新，勇于探索，另辟蹊径，烧造出别具一格的黄釉瓷。寿州窑黄釉瓷对当时安徽白土窑、河北曲阳窑、山西浑源窑、河南密县窑、陕西铜川窑以及湖南长沙窑等均或多或少地产生了一定的影响，对我国瓷噐产业的发展产生过积极的推动作用
大家都在读：
来源：网络，版权归原作，如涉及版权问题请联系删除
业务合作请加
客服微信：17666010909
《唐宋瓷器装饰艺术研究》紧紧围绕唐宋瓷器装饰纹样这一主题，首先对唐宋时期瓷器的装饰纹样进行分类梳理，在此基础上，重点对各个时期的纹样艺术特点和反映的历史思想意识问题以及装饰纹样艺术的来源等作了较为深入的探讨。该书大胆运用考古类型学进行器物装饰纹样艺术的分析研究，是一本美术考古学具象专题研究的成功之作。
年代：唐
尺寸：高22.2厘米，口径11.5厘米，底径15.8厘米
来源：出自印度尼西亚勿里洞岛海域“黑石号”沉船
现藏于湖南省博物馆
大口，圆唇外卷，短直颈，八棱形短流，三股曲柄，三股双系，筒形深腹，大平底。流及系下饰模印椰枣纹贴花，上涂褐色斑块。胎色米红，外施白色化妆土，没上化妆土的部分颜色青黄，形成鲜明对比。通体罩透明青釉不及底，釉面光亮如新，釉层薄、开细小片，釉色均匀，略有垂釉现象。器内轮制痕迹清楚，底足略修。模印处稍内凹，有窑裂。在窑址、遗址和墓葬中少有保存如此完整、釉面如此光亮的长沙窑瓷壶。
长沙窑是兴起于中晚唐的一个商业性瓷窑，窑址位于长沙市望城县铜官镇至石渚湖一带。中国史书上虽未见长沙窑的记载，在唐诗中却能觅其芳踪。唐代诗人李群玉（808—862）有诗《石渚》云：“古岸陶为器，高林尽一焚。焰红湘浦口，烟浊洞庭云。迥野煤飞乱，遥空爆响闻。地形穿凿势，恐到祝融坟。”诗中的石渚窑就是长沙窑。长沙窑在中国陶瓷史上占有举足轻重的地位：是我国第一座彩瓷窑；首创高温铜红釉；第一个引诗书画艺术装饰瓷器的窑口；第一批由中外文化共同孕育出的绚丽之窑。
湖南省博物馆藏的黑石号长沙窑青釉褐斑模印贴花椰枣纹瓷壶在器型上也有别于国内常见的长沙窑青釉诗文瓷壶和青釉褐绿彩图案纹瓷壶，应为一种专供外销的瓷壶。
此壶出自印度尼西亚勿里洞岛海域“黑石号”沉船。黑石号为一艘晚唐阿拉伯贸易商船，沉没的时间大致在公元826年之后不久。1998年被印尼渔民发现，1998—2001年由德国公司打捞，以其出水地有大黑石而命名为“黑石号”。后来该船整体被新加坡圣淘沙机构收藏。
唐代长沙窑瓷器的装饰开始引入国画艺术，由此瓷器装饰花纹的内容题材大大拓宽和丰富起来了。长沙窑釉下彩绘装饰的内容有人物、花草、动物、山水云气等多种题材，组成了生动活泼、自然逼真的装饰画面；长沙窑釉下彩花鸟画的表现，与当时画坛发展正盛行的花鸟画工笔宫廷绘画风格完全不同，用笔较率意奔放。例如“青釉山雀纹壶”，简练的几笔一气呵成，将鸟的眼、嘴、颈、腹等所有结构圈出，并用淡色料笔补足鸟的头、腹、尾等结构，有如宣纸的效果，是富有率性的创作。而唐代画坛工笔画风格则力求写真求实、精妙传神，画法勾线细幼工整而傅彩晕染精到。如唐人物画家阎立本的《职贡图》；线条刚劲有力，色彩古雅沉着，人物神态刻画细致。唐代花鸟画的代表人物有边鸾《花鸟图》、韩湟《五牛图》；是目前所见最早作于约上的中国画，纸质为麻料，作品造型生动准确，设色清淡古朴，浓淡渲染有别，画面层次丰富，达到形神兼备的境界。长沙窑釉下彩山水画深受当时宫廷山水画影响。例如“青釉山水纹瓷罐”所画的山，很容易让人联想到唐代李思训、李昭道父子的工笔青绿山水，线条刚硬山石质感、动挺有力，画面布局山峦重叠。
贴花是以胎泥为原料，采用模印或捏塑等方法制作成各种花纹，然后用泥浆粘贴在已做好的瓷坯外表上，如湖南长沙窑的青釉褐斑贴花器物以及河南巩县窑唐三彩贴花装饰均闻名一时。
珍珠地划花即在划花瓷坯上，于空隙处填刻又细又密的珍珠纹，如宋元时期在瓷坯刻画莲花或牡丹花时，往往于空隙处填刻珍珠纹。
